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表演最浮夸，地中海一枝花。空间概念牛，女人各个是老年非主流。日子看着甜过着苦，屌丝不忘笑着哭。 |
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原来跟那么丑的女人做还能勃起是一件那么伟大的事情！~~~默哀.... |
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从沉默到凶手的距离并不远。用喜剧的方式来讲述战争悲剧，不只是人类的，而是精确到个人身上的悲剧，比死亡更糟糕的是放弃尊严的活着。一边是嘲笑，一边是讽刺，那不勒斯的回忆穿插在集中营的噩梦中。大量侵略性的特写并不都有好效果，反而是勾勒集中营场景的几个镜头更好 |
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片名有那么点欺骗性，电影的主角并不是七个美女。。。把纳粹集中营的残暴恐怖、直言不讳的性欲、混不吝式的幽默结合得这么好的大概只有意大利电影了。中段一些想象和现实的结合特别好。韦特缪勒是第一个提名奥斯卡最佳导演的女性👍 |
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一旦战争或其他自然灾害来临时,我们到底会像那些传奇英雄那样奋勇杀敌..或是像弗林斯那样过把瘾就死,还是像帕斯夸利诺那样卑躬屈膝只为保得一条贱命？存在先于本质而我们的本质又在哪里?故事本身的情节可以说服观者,其实看似喜剧确实含泪的...是深刻艰辛的
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用喜剧诠释悲剧内核，用荒诞包裹残酷的真实。吉安卡罗·吉安尼尼富有层次的表演让人心碎，有几场戏给人一种想哭的冲动~ |
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二屄范儿经典 |
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太！喜！欢！了！刻意用浮夸的表演和声画分离构成喜剧效果 实质上每个演员对细节的处理都很绝 形式上实现了父权统治下性权关系的倒置 女性作为目的作为手段都是在物化女性 讽刺性地再现达成parody的效果 当然战争背景让片子可解读性更强 战争下的人性似乎更像是影片的主旨。也许如果不先看简介 两条时间线交错的破碎感会让片子更迷人//2刷感觉自己之前有些误读 但大致上应该是体会到了导演表达的一些表皮 这一定是一部需要精读的电影（但我二刷只是因为草草补了导演的生平就试图从导演入手解读这部电影 有点太不知天高地厚了。 |
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坏比没有好下场 |
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像畜生一样活着的人 哦耶 哦夜 哦耶 |
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在真实美好的现实世界和残酷可怖的集中营监狱，以鲜明的暖冷色调来回切换。典型的意大利大家长式的男子谋杀玩弄自己妹妹的情人，为了一口尊严承认自己的罪行，又为了活下去不得不出卖自己的尊严沦为了精神病院患者。在精神病院对精神病患者实施侵犯，被发现后为了活下去又不得不去参兵，然后中途做了逃兵，又被纳粹抓进集中营。强烈的求生欲又让这个男人再一次地放下尊严，对纳粹权力低三下四甚至满口谎言，再一次为了活下去和纳粹权力进行了媾和。接着便是在权力之下行权力之事，开始挑选被害者，亲自杀死自己的朋友。原来当你想要活下去，并且是丧失尊严人性地活下去的时候，你已经在分岔口做出了选择。有什么东西在你心理永远死掉了，它没有活下来。Lina Wertmüller导演真厉害，帕斯夸利诺和纳粹女官的那场戏惊心动魄又直面人性懦弱。 |
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意大利人实战不行，拍个战争片还是不行。 |
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手法灵活多样；大特写和中远景的快速转换很有趣，也给表演的展示留出了很大的空间。同样是“虚构下的集中营”戏，比美丽人生怕是要严肃、真实、有力量上一百倍。 #补mark |
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将看似简单轻浮的故事融进这样一个关于战争、社会、人性等等的宏大表达中，难怪奥斯卡会如此青睐。 |
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除开头的counterpoint段落外皆乏善可陈。只能说commedia all'italiana实在不对我的口味。 |
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开头很高端，后头就不行了 |
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開頭還不錯 |
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3.5 |
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欢天喜地七仙女，春光灿烂猪八戒 |
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深沉又残暴的幽默电影，我觉得幽默是漫无目的的，或者是隐隐约约察觉到你别有所图的，那种荒诞和窃喜，都比目的性强的昭然若揭的搞笑要幽默，这部电影的许多段落无不透露着这样的魅力，导演和演员和故事背景好像连成了一条线，想要表达的东西倾泻而出，又因为各自的丰富而琳琅满目，集中营里的戏相当精彩，是这个电影的主菜，配上了其它部分的配菜后，竟然可以如此的直接又具有讽刺性，这是属于电影艺术的多层次的妙。 |
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“穿裙子的费里尼" 纪韦特缪勒12月逝世 |
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【补標】 |
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充满了那不勒斯式的癫狂 现实与回忆的处理极佳 意大利人好像特别喜欢用喜剧的形式来完成严肃的反战题材 一个把尊严看得比生命还重要的人 最后却屡屡为了生存放弃尊严 最后30分钟直接把片子提升了一个档次 |
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很难想象本片出自女性导演之手——戏谑，荒谬，残酷，肮脏，让人产生心理与生理的双重不适感，最后的引诱戏仿佛用显微镜放大一块腐肉，爬满密密麻麻的蛆虫同时压抑绝望到窒息。在扭曲变形的世界里，人如蝼蚁如猪狗的形态被刻意地无限放大到可以说是猎奇的程度，以至于在深度上有所欠缺 |
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虽然感觉这部电影离5星电影还差一点，但本片真的是一部很优秀的作品。将这样一个看起来非常现实残酷的故事用戏谑的方式讲了出来，不管对于导演来说还是演员来说都是不小的考验，本片的成片质量也非常让人信服，只是我不太喜欢这个收尾的方式。另外本片似乎采用了配音，很多场景听起来非常违和，比如男主刁根烟结果说话声音和平时完全没区别。。。
吉安卡罗在本片中的表演非常的出彩，完全不逊于被夸上天的同届提名作品出租车司机，甚至可以说是当届最佳，但毕竟是非英语表演，演得再好基本都是止步提名。 |
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能让淫魔变贤者的禁欲大片，有着我印象中最恐怖的性爱场景。 |
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市侩人生 有意思 |
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I "love" you but i'm too weak |
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可见意大利电影人的演技. |
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8.5/10。二战：被抓入集中营的男主各种努力求生并在劫后余生后性格变了。影片有着各种有趣的黑色幽默（比如片头的各种oh yeah那段和男主色诱集中营女军官那段），整体水平≤8.5。 |
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承认没认真看，只记得男主角水汪汪的大眼睛…… |
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我觉得不如前作（《踩过界》），首先画面变暗之后Giannini的颜值直线下降【……】，其次context太多导致劲爆的内容没怎么爆发就被淹没掉了。两部电影合起来看，女导演给御用男主的定位可能是强奸专业户吧，真是充满张力的合作关系呢……。 |
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妈妈，我还活着 |
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重看补标 hmv意2区D5 salo1975第十一部 女武神真适合残酷的现实 生活卑微的花花公子 又老又丑的七美女 布努埃尔的御用老色鬼成了悲壮跳粪池的英雄 生活的苦难远不如战争残忍 战争远不如集中营残忍 他活着但已经是行尸走肉了 奇迹的获得终究是要付出来置换的 |
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《阿玛柯德》 |
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3.5 |
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1.双线叙事，从正叙逃亡开始，穿插过去经历的倒叙，戏谑的口吻描绘了男主角在德军占领意大利期间的遭遇。2.影片具有意大利人特有的浪漫多情气质，充斥丰乳肥臀并且话唠，对男性气质的无情嘲讽。男主角开始是瞧不起女人为了生计出卖身体，结果最终他自己也出卖色相勾引德军女教官，从集中营侥幸逃生。3.大量使用人物的面部特写镜头，以及红色和黄绿色打光表现人物特征和场景氛围。4.印象最深刻的场景，是男主性贿赂德国女军官，取景角度相当有压迫感，黄绿色调也显得尤其肮脏和荒诞。另外就是狱友跳粪坑也相当震撼。 |
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韦特缪勒擅长的荒诞政治领域，最后十分钟的调度很好看。中间很多时候用过满的音乐替代了语言，效果反而很好，一些镜头的快速转换也很神奇，特写转中景用的蛮多。 |
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战争欲望意大利版阿克曼，80s能导这种体量的女性导演项目有一个狠一个，视角也会很帅，但穿插剪辑到后面有点麻，表演很棒，有意大利朋友特殊的幽默感 |
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A |
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噢 耶 |
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意大利电影就是这么闹腾而且在闹腾的下面又藏着一些…… |
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荒诞 真实 幽默 残酷 风趣 屈服。在故土的平民生活与纳粹集中营被剥削的对冲，错落分布在整部片子里的每个地方。 |
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Lina Wertmüller拿了奥斯卡终身成就奖？称不上精彩绝伦，但感觉是以生存与名誉为线索串联出了的一部有点意思的影片。 |
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9.0/10 有的人活着，他只是单纯的在活着罢了。七美人这个外号是对他的戏称，更是直击了他最脆弱的一点——像妇女一样懦弱，同时又爱好美，好面子。一切都由懦弱却又好面子而起，如果不是因为懦弱，他不会因为小混混一拳而倒下，不好面子也不会提心吊胆把他杀死，更不会在讨好德国女军官的时候展现自己的无能。电影在真实美好的现实世界和残酷可怖的集中营监狱，以鲜明的暖冷色调来回切换。在这强烈的对比之下，在切换的不断频繁之下男主一步步迷失了自我，丢掉了除了性命外一切可以失去的东西，最终在为了苟全自身杀死同伴的一声枪响下杀死了个人的最后一丝灵魂。男主的演绎可谓相当成功，在那不勒斯时，将他的浮夸、油光满面演绎的十分到位，在集中营里，更是将那份卑微如老鼠一般体现的淋漓尽致。真是一个可笑的人的可悲的故事。 |
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电影用荒诞幽默无厘头讽刺的手法描述了一个街头小混混在经历杀人，精神病院折磨最后在纳粹集中营勾引女长官杀死好友得以苟活后，自己从身体还是精神灵魂上经过战争摧残后都已不是从前的自己，男主的表演匹配电影荒诞的风格。 |
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修复版展映，展现主角的处境的当下以及揭示角色缺陷的闪回段落穿插推动叙事发展，在原因与结果间构成了极为有效的解构，极富魅力的主角因其致命缺陷逐渐走入绝境，多数时间都是因果展示，然而结尾主角在集中营里所处极端道德困境以及其角色发展的结果令人心碎，借此本片也将人性层面的纳粹讨论引入叙事 |
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他看透了她缺爱，却没意识到她需要的爱，他给不了，但她还是给了他怜悯。特别之处不止在于“畸恋”，也在于韦特缪勒电影里，爱并非性欲的投射，相反，性是爱欲的投射（之一）；虽然制造了各种聒噪、荒诞、重口味的场景，爱还是一切故事的源泉，但也是最稀缺的。喜欢纳粹军官这个角色，暴戾之下是真诚、信仰坚定、感情内敛、怜悯。 |
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whoring & surviving; Wertmüller is a genius |
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