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女性情欲。在还没学会爱的时候,爱已经是一种本能。 |
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都看哭了的一部電影。覺得80年代初的女性意識要比當下好得多得多。定格的一瞬間,記憶一輩子。初戀淡淡的憂傷与悸動啊,讓人欲罷不能。胡玫早期的作品。 |
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在一个坐满美国人的教室里面出现八一制片厂那无法错认的片头的时候我沸腾了。中国电影的女性视角是个很有趣的事,而很难想象这个年代的多数作品都已经没有了那种细腻的深度,就连胡玫导演自己的作品都是一样的…… |
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二刷。80年代特有的诗意。言说那不可言说的女性欲望,细腻、含蓄而又悲伤和惆怅。那时的中国女性被捆绑在国家宏大话语之中,现在的中国女性被淹没在消费主义的洪水幻象之中。 |
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处处弥漫着创作者对角色含情脉脉的眼光和最温柔的善意。从第一个镜头观众就会知道这部电影对于构图、色调、调度等画面因素的充分注意,而这些从没试图去隔断过情节的缓缓流淌。徐晔出色地完成了她的表演,从16岁单纯却倔强的护士学校新生,到三十而立成熟又匆忙的护士长和人妻,转变毫无突兀感。后半程她所有的心不在焉和郁郁寡欢都有着坚固的支撑——因为那段懵懂的情窦初开太美好了,尤其是包扎的那场戏,两人关系充满了灵与性、渴望与克制的微妙平衡;你可以把这种情绪归咎于文革这么一个文本背景,也可以更切实际地,把它当做是一个还没有学会去爱和去争取的女孩子的人生悲喜。 |
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八十年代,多么细腻的女性视角叙事。
虽然影片绝大部分篇幅着眼于女性在政治运动中被剥夺本我,但第五代女导演胡玫仍将受制于文化环境与时代背景的女性塑造为积极的主体,力图向我们表达“女性是什么”和“女性需要什么”的母题。终于不见当今司空见惯的“温暖现实主义”结尾。
丁翥,多么美好的名字,一旦记住应该很难忘记吧。 |
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哈斯巴根的表演,是无言的一张脸、一双眼。片子有清楚干净的纹路和故事环境,仿佛一个人一生最美的梦。 |
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空灵的旁白还有大量的空镜头让全片弥漫着淡淡的哀愁,胡玫也以女性细腻的视角刻画出了一个真实的女主角。这部影片远达不上女性主义电影的境界,但是它让女性登上荧屏的做法却值得女性主义者们借鉴 |
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虽然说结局是以单位介绍婚姻关系的失败来告终的,但并不等于说这是女性婚恋史的失败,从时代来看当时没有婚姻关系自然会被归为一种失败和反动。而女主选择相思、单身和回到大山沟里。她经历了岁月的洗礼,当初也一心想要离开这里的女孩已经被磨练(压榨)成习惯于繁忙工作的机器,这一点是对人的棱角的残酷打磨。这座医院被称为女儿楼,何尝又不是一种活生生的噩梦呢。 |
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结局好大气,去掉那些“牺牲”的旁白的话,就是女人坚守心底的爱并奔向世界。 |
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隽永又热烈的一段感情 成了一生的羁绊。 |
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唉。。。晚婚还能分到套房,现在多少人因为没房晚婚哟。。。 |
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看过 |
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那时候的人长得真好看呀,眼睛里的光和单纯是装不出来的,女性电影,胡玫优秀 |
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可以叫“女儿心房”。胡玫电影长片处女作。八一电影制片厂出品。自由烂漫的女性表达,比《沙鸥》好。稀有物种值得鼓励。运镜有点意思。 |
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萌了多年,一直记得的一课 |
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求仁得仁,又何怨乎 |
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在《十六号病房》那里不曾出现的「一级护理」场景在《女儿楼》这里被阶级立场忽左忽右不太稳定的女护士长通过结构性「权力不对等,信息不对称」的医患关系和系统性的符号秩序暗暗地勾勒了出来:女孩子,尤其是体制内被当作标兵来培养的女孩子尤其要注意,个人生活问题之所以需要慎重,是因为自由恋爱不仅会考验一个无产阶级革命家的阶级觉悟性、纯洁性和忠诚性,还会影响一个平凡人甚至彻底改变一间野战医院的未来。显而易见,有能力发声的男病号手上没有进入水房的钥匙,有权力发令的女护士眼里没有储备足够的知识。所以,她的工作情绪才不太稳定,所以,她才被实验室里的实验对象追求:借由「知识改变命运」这条路走出破山沟不能只靠运气,还要主动争取。幸或不幸,在革命工作中流过血受过伤,眼神里有股子酸味儿的追求者最终也只能带着满身伤痕离场。 |
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确实是80年代最好的women’s cinema之一,剧本相当细腻,结构性的性压抑、女性情欲流动和朦胧的主体意识,甚至仅用一两个场景的几句台词就勾画了女性在婚姻当中被动的让步和妥协,其实从现在的眼光来看,倒不觉得这个结尾的女主纯粹是被宏大叙事裹挟,倒不如说她是不愿意和不爱的男人将就一生,还不如回到原本的舒适区去成为一个彻底的理想主义者吧 |
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看的让人心里扎啊。 |
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好美好细腻的情感,又弥漫着淡淡的哀愁 |
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戴锦华老师在某篇关于国内女性形象、妇女解放的论文中提到的电影。我一般不喜欢文学性旁白、独白,但这部的主人公伤感的追忆、心声,自然地贴合画面,不但奠定情感基调,开场的诗意鸟儿还带出一个富于幻想、精神世界充实的工作者形象,让人不禁想象她经历的辛酸委屈 |
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了不起 |
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时代限定的青春疼痛(不//温情细腻含蓄柔软 如同出于本能一般的表达爱与爱意//一种直觉性的女性主义 |
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一个小护士痴痴的等着炮兵排长,等了十五年,等了当上护士长,还杳无音信 |
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watched it for a sex/gender class. |
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看完这部跟我同龄的电影心里怅然若失,懵懂不懂爱是什么的年纪那份爱确却是最纯最真的,那时被规训的女性失去了她的初恋,困住小雨的不止是那座山还有她自己,虽然她后面决然回去,她用事业解脱出来也用事业再次困住了自己。如今的女性也在被一些东西影响着自己的爱情选择人生选择,我自己也曾被困在一段感情里十年,回想也并没有觉得不值,只是那个人不值而已,那些时光反而是自我成长最好的十年。回到电影的故事里我希望那个失联的丁翥是牺牲在了对越保卫战中,没有辜负小雨多年的感情,虽然这可能是一种自私自我欺骗式的安慰。还希望女生们不要用任何东西和人困住自己,活出自我。 |
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葛优演一个很神经的病号,可乐。1996.10.03 |
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中国电影曾经的单纯美好啊~ |
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一部好片,八一场青年摄制组。青春多好。 |
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美好的时代纯洁的爱情 |
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隽永又热烈的一段感情 成了一生的羁绊 |
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对女性欲望的表达。十分喜欢女主秀气的长相。 |
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细腻、悲伤、成长 |
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80年代女性意识和主体性的崛起。以乔小雨的旁白贯穿始终,从14岁零6个月,160cm,45kg的一个符号到“我的心已经老了”的“老太婆”。通过换药和缠纱布,激发欲望想象。男性的身体,汗水,眩晕,倚靠和害怕被发现的那句催促“小雨,小雨,快点儿。” 在那个压抑、错过、讲求不断牺牲奉献、没有私人空间的年代,人们永远等待那只鸟,它还会回来的。 |
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仿佛从开始的不理解慢慢的了解,开始初心的感情不就是这样的,十五年她等待着,又不敢迈出的脚步,一点一点打磨着,消耗着自己,苦啊 |
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那个时代的爱情好纯真 |
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胡玫导演确立了女性的主体意识,仅此便可以在华莱坞影史上值得书写。葛优打了个酱油。 |
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男主扮演者的名字看成哈根达斯了 |
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19岁只是朦胧的感情,15年后还在幻想,那就是不成熟。就算这份感情有可能成,这个男人也不一定就是你理想的伴侣,何况只是个萌芽,并没有多少的深交,何必一直这么幼稚下去呢? |
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了不起。可爱,质朴,感动。 |
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我反倒很喜欢很理解女主,大概是看到了自己的影子。我们可能遇见很多很好的人,但以后遇到的很好的人都比不上心里的他,如果可以,宁愿在曾经的医院一直等他,总觉得他会来 |
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一個14歲的女娃,十年動亂時期,與家人離散,來到軍隊醫院當護士。剛開始,她懵懵懂懂的,笨笨的,但是細心、善良,在醫院中得到了病人、朋友於同事領導的信任與愛護。後來,她遇到了一個令她心動的男子,丁翥的沉穩、帥氣、年輕與良好而神秘的家世,都成為了年輕女子心動的理由,而幸運的是,丁翥也隊稚嫩憐人的小雨產生了好感。可是,丁翥不久便被調離,兩人的通信也很快被切斷。影片沒有直白地控訴組織對於二人感情的介入,而是聚焦小雨那細膩的內心活動,她不會也不能向外吶喊內心豐盈的情慾於思念,只能將精力轉移到工作當中,日復一日地克制自己的感情。這正是這部片子打動人的地方,它真實地靠近了人物在特定情境下的內心世界。 |
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第一次看完后没觉得有什么,看了评论,很多好评,想着可能是第一次没有认真。今天又刷了一次,还是没觉得没什么。 |
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太了不起了。 |
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典型的宏大叙事、所谓的纪律要求,对自由人性的一种打压,会用特权的人上学高升了,突破禁锢的人被组织抛弃了,这种震慑、这种束缚,让爱无法说出,让情无法依恋,让人无法聚合,组织要求的就是奉献,就像一个螺丝钉、一个机器零件,无情在那个系统里没有私心的运转,而之后所谓的组织关心拉郎配的解决大龄子女问题又是一种形式上的完成,小雨内心忘不了青春懵懂时期的真挚,但错过了,也就错过了一生,这种忽视人的体制,把人当成了的手段,可是人就是目的啊! |
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孙海英、葛优只能当群众演员的电影~ |
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乔小雨掩面而泣时,是对于大学名额被顶替的不甘?还是对情窦初开的怀恋?还是对于单调生活的无奈?或是对于人生无力感的宣泄?自叙旁白其实是切入点,但可以更具表达性。 |
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还是挺真实细腻的,显示出创作者对个人与集体的反思,不过略显平庸寡淡了些。演员演技也有点拖后腿。。 |
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回头看这个电影,不知道为什么想起了《沉静如海》 |