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观影盘点期，看过留脚印~ |
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7。地下的宝藏是国家的，建设社会主义社会用的。 |
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牛逼爆了 |
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电影还被当作新奇玩意的时代，免不了玩些小技巧。杜辅仁科提前发明了慢动作。场景变化多，反差大 |
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欢乐、充满原始的冲击力以及叫人眼花缭乱的隐喻。 |
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求蓝光4K修复，这么棒的一部作品不能就这样被埋没了，在杜甫仁科这里，可以看到一条无比清晰的脉细，连接起了早期苏联电影和后期更加诗化的塔科夫斯基以及帕拉杰诺夫，适应影片的节奏后，很难不被那种魔幻的魅力所吸引。 |
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苏联蒙太奇时期的个案，唯一的超自然事件。影片以乌克兰一些民间传说为基础，杜甫仁科诗意电影前的探索，即强调抒情诗意胜过叙事。｜升格开篇，一些印象派叠映。2q |
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拍的很有美感，艺术性很强 |
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2018020 三星好片 |
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90分钟版，杜辅仁科「乌克兰三部曲」第一部。非线性叙事的手法外加缺乏相关背景知识看得有些云里雾里：男主角祖父终其一生寻找并保护存在于乌克兰民间传说中的地下宝藏，这一宝藏曾被国外侵略者（波兰人/维京人/哥萨克人）与国内贵族所惦记，但归根结底属于全体人民，因此唯一用途只能是用于国家建设，放到中国语境里也许就是老农将张献忠沉银或者李自成藏宝献给国家以支持社会主义现代化吧。两个孙子不同人生道路的抉择，外加剧院里讽刺布尔乔亚精神空虚只能靠所谓的「自杀表演」自娱的情节也是对资产阶级的讽刺与批判。杜辅仁科在本作中技法又有创新，类似《外交信使袋》叠印表现梦魇的手法得以延续，开头骑马长镜头调度可以看出花了一番心思（甚至还结合了慢镜与静止镜头），以蒙太奇手法表现乌克兰现代化建设中的方方面面也超出时代不少。 |
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确实可以肯定帕拉杰诺夫那个 Andriesh 不是抄袭这个 哈哈哈 然后 Devil 造型是不是启发了第七封印 确实可以看出工业化城市表现主义以及另外乡间仁科式诗意表达并行 |
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To bring the "history" to the "truth" and the "truth" to the "history". |
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7.5/10。①奇幻片：一个父亲对乌克兰埋藏的宝藏跨越数个世纪（中途各种政治动荡）的持续搜寻＆保护（对此他的两个儿子【一保守一布尔什维克】也各有选择），主题是批判旧社会与资本主义势力赞颂布尔什维克/工业化。②表意有力/美而诗意的高水平摄影（光影/构图）；大量诗意/表意上（戏剧性上不一定）高水准的蒙太奇/多重曝光。③作为传统故事片叙事实在松散+昏昏欲睡+讲的不够清楚（有非影像知识的门槛等）。 |
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可堪一部乌克兰民族志。杜辅仁科比爱森斯坦更注重表演与摄影，更像一个导演，而后者更接近一个剪辑师。从爱森斯坦到杜辅仁科，是蒙太奇理论与实践的一大进步，更多的自然人文性被赋予影像当中。神话与现实交织，个体与群像交织，使这部政治宣传电影富有艺术性，尤其中后段工农与知识分子的交叉剪辑比《战舰波将金号》的群像更具说服力。此外，看到结尾才知道杜辅仁科与维尔托夫对现代工业的态度似乎截然相反，前者视火车为邪灵，后者用摄影机热情拥抱城市生活。全片主题可看作自然与工业的碰撞，可惜直到最后一幕并没有分清现代工业环境下无产阶级和以老人为首的“自然主义者”的微妙差别或联系，并未给出未来社会阶级之间的调和方案。不过整部片已很出色了。 |
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以一些不太有名的乌克兰民间传说为基础，因而让观众感到迷惑，却呈现了一种独创性风格，强调抒情意象胜过叙事。 |
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相比二十年代的其他电影，杜辅仁科的构图和镜头运用很超前，苏联电影骨子里的诗意是有血统的 |
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比起《大地》倒是更喜欢《Zvenigora》，进入工业文明的蒙太奇看得瞠目结舌。可惜的地方依然在于意识形态问题——如果杜甫仁科不是苏联人，如果他活得更久…… |
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91.4 |
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这版本配乐不错 |
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太老了，完全看不进去。 |
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除了大量的蒙太奇手法，影片采用了更多的长镜头，而且利用了快镜头、慢镜头、暂停镜头等技巧，可以看出杜甫仁科导演早期对于诗电影的探索。水边和田间的镜头，有山水田园的诗情画意，丰收的画面像是现实主义油画《拾穗者》。叙事结构上采用了无提示跳跃的创新方法，打破了传统线性叙事模式，但也造成了段落之间的割裂。用背景虚化表现传说的朦胧感，用叠画镜头表现战争的混乱，用慢动作表现战争的残酷。整个传说展现出乌克兰民族反抗侵略保卫资源的民族精神，同时也批判了侵略战争以及战争对人的异化。第一个故事警示我们过度的掠夺资源必将招致毁灭。但也通过蒙太奇对苏联为乌克兰带来了工业化，让人民过上美好生活进行了赞美。结尾的魔术表演讽刺了资本家的精神空虚以及漠视生命的冷酷无情。 |
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蒙太奇實驗，杜甫仁科拿手的大地詩意，工廠，軍隊。 |
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没看懂，但开幕的奔马慢镜头美感十足 |
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Soviet ‘other’ films课. 夹在乌克兰的过去、苏联的现在/Ukrainian nationalists and Bolshevik/ regional identity/ culture and national identity 之间，很难给出答案的叙述。至于技法创新，因为实在不了解，不知道Dovzhenko开天辟地的地方在哪里，但里面有些镜头的视角和使用方式，确实让人“嗯？”了好多下，结合cameraman跟导演吵架，觉得他毁了固定拍摄的美法，拒绝署名怕影响自己声誉的事迹，幽默点上升。 |
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苏联蒙太奇。乌克兰导演亚历山大 杜甫仁科第一部蒙太奇电影。以一些不太有名的乌克兰民间传说为基础，呈现了独创性的风格，强调抒情意象胜过叙事。具有超自然事件的蒙太奇电影特例。无资源。 |
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R057 |
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看的最后一部杜甫仁科作品，豆瓣怕不是把兵工厂和兹韦尼格拉简介弄混了。比起外交信使袋，这部进步太大。总结来说还是土地的力量最简单直接，但作为政治宣传有点令人误解，我第一次看以为是在讽刺政体，结尾转变太快，兵工厂和土地都有种莫名夸大的僵硬的感觉，只有这部在内容上面稍稍缓和温柔，结合故事和一些情节，看着还是比较舒服的。但从完成度上来说我看的这四部中兵工厂也许是最好的一部。外交信使袋是初期实验，土地力量简单直接，兵工厂完成度感觉最高，兹韦尼格拉表达的内容和情节好很多。只是乌克兰和俄罗斯纠结让我怀疑作者是否说了真话。 |
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“三部表现我们内在于时间的电影之一”——德勒兹。看了爱森斯坦和普多夫金，来看杜甫仁科，确实大受震撼，看得很是难受。仅从影片来看是没有具体的叙事线的，人物也都是没有个性的、阶级意识的代表。祖父代表着乌克兰的农民阶级，两个孙子分别代表乌克兰民族主义者（Pavlo）和布尔什维克（Tymish）。整个影片暗示了乌克兰农耕文明、农奴制向工业文明、共产主义的转化，但又穿插了很多对于乌克兰民族文化的挖掘（山中宝藏、哥萨克人、在水边放花环的仪式、Roksana的传说）。苏联蒙太奇运动主要呈现城市工人阶级的罢工革命运动，乌克兰没有这样的城市化和工人基础，影片对农民丰收劳作的刻画是很民族特色的。但是，影片也有非常先锋、达达的一面（pavlo在巴黎的剧院里表演自杀）。完全理解太难了，感觉苏联后来那些难懂的片子是从这儿起头的。 |
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杜甫仁科导演，这部是乌克兰奇幻题材，慢动作镜头 |
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7 |
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Звенигора @2020-07-25 10:02:31 |
