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我看的第一部沙特阿拉伯电影，全世界应该也没多少人看过这个国家的电影，就不自觉会带着好奇窥视的视角吧，女主在室外就只露一双眼睛。三个姐妹花，不被待见、诉求修路的女医生，婚礼弹唱、女儿一竞选就高血压的父亲，全蒙面抠像拉票视频，女权意识...节奏有点慢，犯困 |
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2.5 |
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6/10 普通。只是因为沙特阿拉伯？威尼斯主竞赛 @Sala Darsena 08/28/2019 |
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感觉这部里面的沙特比较美好了，有专业摄影机、电视电脑、女性能开车，还有包容的父亲。除了那些歧视女性的言语外，批判力度不够深刻。 |
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父亲选进了国家乐团，女儿没有进入市议院。人们被乌得琴征服，仍不支持女性参政。急诊医院门口的道路修好了，汽车座椅的薄膜还没有撕掉。通往分歧的道路逐渐畅通，人们心里的偏见还没撕掉。开斋节要准时祷告，进场前要检测炸弹，女性在男人聚众之地只能视频演讲，即便只有一墙之隔，仍无法推开这堵墙。 |
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我非常喜欢这位导演的处女作《瓦嘉达》，也是沙特阿拉伯本土拍摄的第一部电影。这部作品还是对处女作的重复，讲述的也是一位女性试图冲破男权社会禁锢的故事，像是导演生活中长出的果子那么天然，稚拙的视听语言让人感动，光明的结尾又不失童真，纯朴的气质非常动人。但明显看得出来，导演对于第二部作品有些着急，剧作上丢失了前作那种浑然天成的美。期待她的第三部。3.5 |
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影片题材意义远大于艺术价值，情节寡淡如白开水，电影语言也实在乏善可陈…能被威尼斯选进主竞赛已是非常给面子了。但另一个方面看，影片让绝大多数观众第一次接触到了沙特电影，再加上选题紧扣当下潮流，现实意义相当重大。女导演呈现给了观众一个真实的、有烟火气与生活感的阿拉伯世界，使人们破除了西方视角下对中东的猎奇化、边缘化与客体化，他们终于不再是被观察的他者和异族，而以主体的姿态出现，变成了实实在在的“人”，而非西方视野里没有台词、眼含敌视的“野兽”与“恐怖分子”。 |
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特别羡慕沙特的男人，从容，淡定，一板一眼充满自信 |
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这是我所看的第二部沙特剧情片，皆是曼努尔所导演，同样是关于女性题材的。在前作《瓦嘉达》中，切口更小更现实，且从儿童角度入手，应该更好操作一些。此片则在话题上更深入更敏感一些，涉及到成年妇女的政治权利。剧中女主角参选市政委员，摘下面纱勇敢面对媒体与男性。虽然探讨有些浅尝辄止，毕竟在沙特那样的社会还是石破天惊的。在影片中，看到沙特在很多方面还是挺现代的，除了宗教禁忌之外，其信息开放度与民众政治参与度，还是胜过一些大国的。 |
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和上一部挺像的，社会意义先行，视听和艺术上乏善可陈。和瓦嘉达的结尾形成对照。 |
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音乐挺诱人。父亲抹泪，手术老头说投了她，蛮感动。 |
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#SIFF2020#有种横冲直撞的我那种劲头，带着无限热爱的就是要表达！所有的悲愤都化作了力量！ |
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七分，缺点是对人物情感的转变的刻画不够细腻，拍摄和叙事都平铺直叙。但作为极其少见的沙特女导演发声，绝不应该只有6.4分。 |
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【沙特阿拉伯】她不应在竞选活动中露面以及和选民直接对话，不能进行诊治工作并为男性病人所接受。于是就在这里动手打破桎梏，释放内心。承认这其实是个很“糖果色”的电影，女主角在其中的遭遇或是困境，都得到了某种形式的化解（或者，至少没有直接受到只会从报章中读到的近乎毁灭的伤害）。但是故事仍然有着很强的时事气息，去观察这个夹在冲突与破除之间的社会的状态；那个乐队、勇敢组织的竞选活动和参与事务的决心，都可能是发生改变的开始。 |
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巨婴 |
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#Venezia 03 2.5星。可能对于沙特阿拉伯本土的观众而言更有社会意义？艺术性上实在夸不出口。 |
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完成度很高，女性力量与觉醒，自信面对人生！ |
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网红效应不分地区 |
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故事性强 完成度高 |
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釜山电影节看的三部电影中最好的一部。克制又动人，不过分煽情，反套路，有惊喜。更要为勇敢的女导演鼓掌，毕竟是她让我们看到了穆斯林女性的最真实的一面。 |
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3.5。确实不如《瓦嘉达》那般自然和有力量，不过还是呈现了许多沙特的社会问题，公开演奏音乐的不易，女性没有监护人签字的旅行许可不得旅行，女性抛头露面会被闲言碎语，女性被赤裸裸地看作第二性、处处受到赤裸裸的歧视。在这种极端父权社会，一个女性命运的好坏真是太依赖父亲了，电影里的父亲虽然时常表现得轻描淡写，但他的开明挺让我感动的。在沙特那种文化荒漠，这样的电影还是值得肯定和鼓励的。 |
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挺勇敢的女性。 |
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题材是好的，意识是好的，但是情绪表达过份堆积，强行给观众灌入'主观想法'，到最后只剩下苍白的呐喊。 |
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其实表达的还远远不够，但我认为这种题材和构思的出现就已经是我们所极其羡慕的了。我甚至不自觉渴望一个圆满结局，但或许这种戛然而止的乐观未来式，才是现实。//Siff23 |
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政治正确是进入电影节的一把万能钥匙 |
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一次意外，让玛参加了自选举，最后必定的落选了，但这并不是失败，反而让玛觉醒了起来 |
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还挺平淡的故事，没有真正的想跳出来的感觉，戏剧的冲突性太小... |
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街上的车几乎都是白的黑的灰的，镜头里不断呈现的女主开着她的小蓝车提醒着人们，从2018年，沙特的女性终于可以开车了。平权不只是影片里主要的诉求，我觉得世俗化的进程才应该是阿拉伯地区未来的愿景。3星半 |
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不错，非常勇敢的女性，尤其让人感动的是麦尔彦不惧反对者，还最后赢得了老人的选票/点赞，在沙特这样保守的社会里很不容易。也很喜欢搞音乐的爸爸，沙特还是有苏菲传统的 |
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看的第一部沙特阿拉伯电影…有些情节太顺理成章了 比如突然建好了水泥路 姐姐答应得太顺利 直接就办了慈善晚宴 为了延展情节 跳过了细节显得不真实 |
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勉强算温和的女性主义电影，但当矛盾过于集中和典型时，温和也就同时成为电影的问题，影片主题从修路出发讨论人心之间的路难以建立，沙特社会的女性困境只是被放置在次要位置，从一开始就没打算从性别出发去讨论这个问题，而是想尽量取中间值，“女性为什么也行”，最后只用一名男性病人的意气之词来带出，而并没有在电影中建立。小妹的人物弧就是一个印证，她从开始的不支持姐姐参选到最后只是出于姐妹之情对姐姐流露情谊，从头到尾都与“性别”无关，这也成为全片编导处理暧昧的浓缩，只有不适和对既定事实的接受，没有反思和进一步的动作。婚礼是另一个这种思路的呈现，本来欢快自由的女宾们每次都不得不在新人入堂时集体戴头纱，这本来是一个挺好的切口去展开呈现，最后却成为“父女和解”的场域，这也使该段落的多次呈现显得表里不一，瞻前顾后。 |
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第二十三届上海国际电影节第三场。太用力叙述不见得好，“晚饭吃什么”远比“我错了”有力。 |
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拍给外国人观赏用，对本国则无能为力。（金马2019 |
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2.5 |
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反映的问题直观，直球模式！但遗憾的是一直没得到好的突破和创新 第一次看伊斯兰教的片子，非常indigenous科普： 两大节日开斋节和宰牲节 |
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3.5
观看过程轻松的一部，题材充满鲜明对抗性的电影。像是刻意回避了一些锋利的部分，用一种更能接受的方式将困境放在了观众面前，它追求的并不是共感，而是被看见，或者是去鼓舞，或许背后深层的现实阻力，创作者也只能是无能为力的那一方，只能在不断徘徊中，选择压住情绪，轻松述说。 |
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影片题材意义远大于艺术价值，情节寡淡如白开水，电影语言也实在乏善可陈…能被威尼斯选进主竞赛已是非常给面子了。但另一个方面看，影片让绝大多数观众第一次接触到了沙特电影，再加上选题紧扣当下潮流，现实意义相当重大。女导演呈现给了观众一个真实的、有烟火气与生活感的阿拉伯世界，使人们破除了西方视角下对中东的猎奇化、边缘化与客体化 |
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很一般的题材，但是拍出来效果还是非常好，导演和演员都不错 |
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没耐心看完。一会阿语一会德语 |
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#76th Venice#主竞赛+#36th Sundance# 浅尝辄止 不如前作 社会意义大于影片本身 |
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不容易 |
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困境中的女性的缩影，即使困难也有勇气，很传统的母题 |
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71/100 |
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为阿拉伯世界女性发声的意义大于影片质量本身 |
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在一个女人独自开车被judge 没有监护人许可无法独自上飞机 不可能站在男人面前发言的社会 能有参加选举的这个意识就很难了 虽然说电影中参选的目的不断地改变 最终也是预料之中的败选 但女主角的成长表现很明显 最欣赏的是这个角色在这样的环境中仍然保持自我的这种强大的意志力 不同流合污真的太难能可贵了 |
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政治少数人的游戏，大多数人的利益。 |
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其实确实是因为对沙特妇女的真实处境感到好奇才去看这部片的，不算是多么优秀或开创性的电影，但是这部电影的出现对于沙特女性来说应该有特别的意义吧。希望她们有一天出门旅行可以不需要证明。女性获得越来越多的自由，这是历史的大势所趋。 |
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有趣的故事被讲成了流水账，重点不突出，也无法真正深入去探讨导演想要讨论的女性地位问题，给人一种隔靴搔痒却越搔越痒的感觉。 |
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2.8/9 和「瓦嘉达」比起来故事、亲情关系和冲突简陋单薄了点，女主这个劲有感染力也容易被两级评价。（很想看原声啊啊啊德语配音好傻，想起以前在电影院不小心选到配音版的恐惧。 |
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2.5 |
