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实在是环境不单纯，哪儿能怪导演使坏呢。我还是喜欢那句“您觉得北京的风大吗？”“我不喜欢北京的风，因为我不是北京人。我。。我是重庆的”哦哦哦哈哈哈 |
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终于看了。我觉得没有故作先锋姿态，这帮年轻人在拙朴地拷问路人和自我。无论是让人摸不着头脑的采访，还是对素材1:1的利用率，都可以说是影像行为艺术了。“您觉得北京的风大吗？”大，或者不大。我觉得雎安奇想问的其实是：“你觉得这个世界会好吗？”
进入厕所突击采访确实很违背伦理，更大的价值是对二十多年前的北京风貌的无意识记录。最后拍外地夫妻是很明显的露怯，小知识分子有面对苦难的勇气，但没有消解苦难的能力，最终只能去呈现那种悲哀的情绪。这是一种对生活解构的失败。它很伤感，但不打动人。
现在有没有人再拍一部《北京的风还是很大》啊？我觉得依然很有意义。风越来越大，越来越紧了。 |
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北京的风大么？你们幸福吗？我能和你们一起吃饭吗？你的理想是什么？你能借我电话用用么？ |
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1.“我操，这蹲着，你也他妈问呀....呃，不大。” 2.珠影厂同行表决心 3.“这是一分钱，交给你” “我不要我不要” 4.“你们不会是台湾来的间谍吧” 5.7'24"那段合成器音乐 6.雎安奇姓的是雎不是睢 |
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时间确实会让独立电影显露原形，但时间本身也会让影像多出作者与观众都所没有想象到的魔力。世纪之交的北京街头，看起来就像一座陌生城市。冲上街头的16mm摄像机，不断从身后包抄路人，闯入居民楼理发店和公厕。有时即兴，有时恶作剧，有时是闷棍，有时连影像都丢掉了，触发的感慨大概也会常看常新。 |
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非常诡异或者说具有破坏性。最令人惊叹的是素材与成片1：1。如果想要过分解读的话，几乎每一个镜头都可以有隐喻；但简单来看，似乎就是生活片段，从荒诞变微妙，有喜有悲有试探有揣度有防备有接纳。里面很多物件声音和思想现已不见。我只想问为何是这个问题，以及如果我被问到会如何反应。 |
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终于看到了这个好奇已久的神片。行为艺术不等于价值虚无对不对？如果不是后面多余的那段和劣质的声画，几乎都想给五星了。 |
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你的理想是什么？有钱啊。 |
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什么是意义？意义等于无意义？如果要作哲学讨论，请别故作姿态的寻求形式，谢谢。 |
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對鏡頭的戒備，中國人的政治姿態和處事方式；對同樣的問題，不同的人會有不同的態度，這種態度源於個體的年齡、性別和職業，但更多的來之於其所佔據的社會位置，階級/社會地位的不同反映出其對待方式的不同，一般來說，處於權力核心和上層者會對簡單的問題做過多的解讀，并保持敏感的抵制和戒備態度。 |
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有点实验色彩的纪录片，这样的拍摄方式放在今天也许不算什么，但放在16年前，是先锋而敏锐的。也是非常珍贵的文献纪录片，16年前的帝都众生态，央视或北京台的纪录，肯定不如该片那么鲜活生猛。 |
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突兀直接的采访是一种冒犯，说是纪录片，其实记录的是一次行为艺术，挺有趣的。直到遭遇白血病小孩。本来拍摄干预现实，结果现实反过来干预拍摄。这也挺行为艺术的。 |
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承接《夏日纪事》那种真实电影的介入方式，用采访提问的方式“创造”情境，“你觉得北京的风大吗”这种跃出常态现实情境的提问打破了一切既有的意识形态包围，以一种真空、跳脱的方式，一如戈达尔的“跳切”，打破观众的期待，一切都处于不可预料的状态。真实电影是一种情境的植入，而“真实”也在无数的情境碰撞中突现。当年这股子独立纪录片的生猛劲在现在依然浓烈，央视的“你幸福吗”简直是和谐版《北京的风很大》。 |
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8.5
这片儿真逗！我赶脚北京的风不大！302小公共的吆喝声难道启发了《上车，走吧》么？ |
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时代、城乡和政治氛围。未受政治/城市驯化的人，不惧怕摄影机，也不会隐瞒自己的悲伤。越靠近“心脏”，人就越戒备、恐惧和虚伪，一句你想家吗，很容易地把面具击碎。图像真的是现象学吗，能否击穿这些现象，进入本质呢？当你拿着几盘过期胶卷出门，图像的具体内容或许亦变得不重要，重要的是摄制下足以证明存在过的轮廓，以及纪录行为本身。 |
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“三北防护林哪” |
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一次次袭击，是对空间的检视，如同一阵穿堂风。 |
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这片儿有些像法国的真实电影，扑捉生活中的细节与突发事件，可以作为一个时代的人类学影像资料，无奈可惜画质太为粗糙，否则对于摄制组研究90年代服化道将有重大作用。 |
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我忘记了它被我刻录在哪张DVD上。。 |
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卡尔维诺《看不见的城市》说“对于一座城市，你所喜欢的不在于七个或七十个奇景，而在于她对你提出的问题所给予的答复。”但太多回答的表情都代表一种拒绝，而我最爱的回答也不过是“我不喜欢北京的风，我又不是北京人，我是重庆的。”但本片严重受主题先行的影响，问题本身不足为据却能造成过度解读。 |
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#X放映#初生牛犊不怕虎，粗糙生猛直接大胆不拘一格，毕竟电影其实也是历史，“风”只是一个意象，20多年前街头随访的形式，无意中记录下一批罕见的珍贵画面。关于BJ，也关于这片变化中的土地，人们每天匆匆忙忙赶路，拆除的废墟上盖起新的大楼，浮躁焦灼的虚无情绪弥漫街头……同样一个简单问题，每个人的答案却值得玩味。想起另一部2001年的剧情片《夏日暖洋洋》，描述的情绪大体类似。创作者追求一种叛逆且破坏性十足的影像风格，形式多少受到1961《夏日纪事》的影响，雎安奇导演映后谈及拍摄过程的简陋，从小西天花五块买来的废胶片，三轮车里被子下盖着摄影机，从团结湖到东单，三天内完成了拍摄……人只有在年轻时才会做这么多疯狂的事。一切已成过去，却并不觉遥远，如今驻足回望，昨天胜似今天。 |
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画质惨不忍睹，拍摄也较为随意，但好歹捕捉到了这座城市背后的民生百态，最后那对没钱给儿子冶病只能带回老家等死的夫妻，太让人对体制绝望了。 |
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有《夏日纪事》的影子，结尾非常和谐。但，镜头的蛮横多少是对拍摄伦理的漠视吧！ |
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刚来北京时我以为只是秋天风大，没想到秋天过去了，冬天风更大，冬天过去了，春风还是大，春天过去了，夏天风还大。 |
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不讲规则的粗粝狂野。真鲜活啊！不管是有点行为色彩的片子还是那个时候的北京。大概这就是纪录片真实的力量吧。互动性也很强。冲进胡同厕所拍别人蹲坑的采访简直碉堡了。也反映了那个时期社会的意识形态。还有监控。最后煽情钢琴配乐有点刻意。突然觉得，拍这种片最需要的是勇气。 |
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“北京的风大吗”若干年后被央视换了个形式以“你幸福吗？”的形式问出，可见该纪录片的形式还是比较创新的。记者穿梭到群众中，以直接向受众发问的方式在挑战人的伪装，《北京的风很大》也为国民九十年代民俗、民生留下宝贵的史料财富。 |
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dnhc38vm 找了好多年 |
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终于看了北风。不是应当以电影来观看的作品，影像只是记录一件当代艺术作品的媒介。在固有生活节奏被一句提问隔断的瞬间，一种未经矫饰的生活图景便铺展开来。时隔二十年后，当我们再回来重新‘观看’这些被偶发闯入关照的瞬间，在观众间悄悄弥漫着的，某种迫切的想要提纯出什么的动想，又何尝不是当下世界新的景观。北京的风还大么？你真的期待共情么？从这个角度来说，每一次放映都是这件艺术作品的继续，它从未结束，而我们仍然困于其中。X放映@77 |
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以无意义的方式切入，最后还是得到了意义，尤其是结尾。可以看出那时的人戒备心没现在这么重，而且可能有更健全的表达欲：“我不喜欢北京的风，因为我不是北京人，我是重庆的。”看完很想拿手机去学校里面随机问学生一些问题，当然问完这些问题，我可能会被开除。 |
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对导演来说，行为意义大于影像意义。对观众来说，或许觉得有趣，或许觉得无聊，或许觉得毫无道德。摄像机直接往人脸上怼、敲门录像、录到公共厕所的做法在道德层面确实无法接受，观看过程中「反感」和「惊喜」交织，是艺术家对观众底线的挑逗。/ 后窗放映@南京 |
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很牛逼，完全不是装逼的，可以从中悟出很多东西，比如在婚礼现场突然问新郎北京的风大吗？回答完这种跟婚庆毫不相干的问题后，大家都鼓掌，这说明了中国人的一个观念，不管什么事情发生，喜事现场都得和和气气的。 |
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90年代北京の纪录，真实的反应，那个还能怼着警察拍摄，还能在广场取材的时代 |
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4.0 好像是有意旨的盲無目的。 |
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倒不是问题是什么，重点是人们的反应。那个去问区委会还真的是神奇的脑回路啊 |
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你觉得你很幸福吗？？？ |
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你们在一起幸福吗？ |
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行为艺术 |
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”北京的疯大吗？“出其不意的提问，尽显百态的回答。时间的沉淀令当时司空见惯的街景变得厚重。有趣、触动、思考，个中滋味。原来那么多都已经失去，成为了记忆中深埋的坟墓，这部独立制作是掘墓人。2020年3月18日，今天北京的风很大很大很大，真的难以想象的大。 |
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概念上没有新东西，操作起来也是将导演居高临下的体恤做收集癖式的展览。当个玩笑看看还可以 |
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街头采访需要内心坚定，因为所有被拍的人都会问你哲学问你，你是谁？你要干什么？ |
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最近都说风很大，突然觉得十四年前的纪录片《北京的风很大》还是很具前瞻性的啊，现在再走上街头去问下“北京的风大吗”吧。 |
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看过 一个杂志送的碟 |
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心欲静而风不止 |
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北京的沙也很大 |
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此刻在天安门广场你有什么想法。 |
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不知所云 |
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“你幸福吗？”随机街头采访的始祖，不经修饰不去引导原始素材反应时代的变迁，爱恨悲欢离合思考怀疑，突如其来又习以为常，每天总有那么多事发生，需要去料理去面对，新的旧的一层不变的转瞬即逝的万象更新的，这就是生活 |
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突袭采访的方式很有趣，冲去厕所采访真的有笑到我。印象最深的几个部分，推着菜车的奶奶佝偻着背对着镜头笑。被问到你幸福吗的情侣或夫妻，几乎每个人都笑的羞涩而自豪。采访到路边小哥突然讲起马斯洛需求理论。最后白血病孩子的父母悲伤的相互搀扶，孩子坐在床上。
画质惨不忍睹，音质惨不忍听，但确实表现出了很多有趣的生活在北京的小人物 |
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将死的孩子给母亲抹泪，拉屎的人满脸无奈。 |
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单个事物放在那里什么都不是，可当他们叠加成为系列时，奇迹就发生了。“你觉得北京的风大吗”这个问题的伟大之处，在于它根本没有意义，我们看到的是所有人对它的不同反应。当摄像机对准你时，重要的不是风大不大，而是你为什么会有这样的反应。我不说，你自己看这风有多大。 |
