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似乎和电视版没啥区别，更喜欢戛纳那部的剧本，但这部真的是每个镜头都无可挑剔。 |
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前半部的惊悚氛围营造的不错，后半部呵呵+蛋疼。概念狗屁不通。 |
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剪来剪去还是那么好看，无敌了！纪念大杉涟 |
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徜徉于室内空间的镜头游走，摄影机的「凝视感」始终如影随形，观众自动进入情境，加剧心理惊悚度；末日的荒凉幻境，色调一如既往的黜黑阴沉，结尾的废墟场景是标配；舍大义图小利的「爱」不过是虚幻谎言，如止痛剂般忘却眼前痛苦，只为贪图那一时的安宁，人类覆灭的命运无可避免。 |
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二姐、三妹，看看你们从家里搬出去之后过的这都是什么日子。 |
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电影感，电影感 |
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非常同意 XFire兄臺的看法, 夏帆小姐仍是天仙下凡, 一流中的一流.... |
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就是把剧版每集垒在一起了而已←_←
不过还是很好看啦！ |
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没有同类，就不能生存吗？失去概念，就不能寻找吗？我为爱披上最坚硬的铠甲，为你长出最特别的魔力。你看这个星球，火山在喷发，河流在枯竭，掌权者抱头鼠窜，无权者束手就擒。我舍弃掉同类的相互依存，穿越概念的枪林弹雨，面对外星人的入侵丝毫不惧。末日的预兆里，最痛的不是右手，而是无爱的神经。 |
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地味scifi |
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为啥拍两部啊。。黑泽清是有多喜欢这个故事。 |
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黑老师太谜了 用60分的剧本完成度去讲一个130分的设定 即便漏洞百出也还是那么好看 染谷将太蹦跶半天够不着后备箱的情节真是太坏了哈哈哈哈哈 |
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开始时还是标准的镜子+帘子+震动营造的诡异氛围，当概念提出以后变成了自暴自弃的劣质轻小说 |
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肉眼可见的贫穷production value |
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每当东出昌大和染谷将太在一起的镜头 夏帆就好像演了个同妻 求东出同款黑风衣 家族 自尊 过去 未来 命 恐惧 爱 是背单词的你了 |
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本片是关于外星白痴入侵地球，被嫁给废物男的夏帆姐姐干掉的故事，片中涉及了对外星种族的歧视，热情呕歌了女性主义，并深切表达了对瀛虹男性的蔑视，片中特技一流，夏帆演技一流、美貌一流，片长一流，2小时20分钟。。 |
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氛围的营造、故事的完整甚至比正片还好。黑泽清日常变异式恐怖片 |
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这个片和《新哥斯拉》放在一起看会比较有意思，前半段仍然是黑泽清式精湛的室内调度，把这么一个高概念剧本拍得不仅仅只剩概念确实是手艺高超，后半段感觉没有摆脱这个类型该有的俗套和流水账式的动作反应。好喜欢这部里的染谷将太，他的脸真的是很微妙的存在啊。 |
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要给黑泽清老师跪了，到底是如何能把每一镜都拍出如此深邃的吸入感。感觉他就是那种已经高雅到骨子里，却故意要用肤浅和粗鄙来抹黑自己的世外高人。又是一场彻底的布道，他用极尽柔和的目光安抚你，再用最有力的双手扼住你的喉咙。注意看染谷将太、夏帆、东出昌大的眼神，是一种让人飙泪的投入和笃定。 |
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剧本的瑕疵 使演员的表演成为鸡肋。 |
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#1876#为什么最近都这样，剧放一遍，将剧剪了拼在一起影又一遍？ |
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很工整也很恰到好处。如果非要挑什么错，只能是这种工整导致了观看时的激动不足。 |
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大大无论怎样演大魔王也是一副温柔老好人样。有没有人告诉夏帆她现在长得像彭昱畅。 |
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201804051800 Cultural Centre |
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A / 即便染谷将太又一次让我产生了打人的冲动也还是要给五星！相比另一部没有过分执着于概念阐述而更为着重于侵略者与向导的关系从而进行人性揭露与批判虽然还是略显温柔绵软，尤其是结尾关乎爱的辩证法完全是超越前作的。构图运镜实在是致密沉稳到五体投地。最后一段羔羊＋闪灵＋银翼杀手则完全脑高潮了！！！！/巨幕二刷维持五星 |
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以黑泽清营造视听的水平想跻身大师是很容易的，但他每次都喜欢用一些类型化的元素像是科幻或是恐怖来让自己更“俗”一些，本片就是由外星人夺取“概念”这个点子出发扩展到了对爱的阐释，剧情有点儿飞节奏有点儿慢，但每一个场景散发出的吊诡氛围是足够吸引人的，就像是在凝视一个黑洞，几个演员也很有说服力。 |
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【4.5+】出神入化，黑泽清证实电影是爱的艺术。 |
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这个是把5集剧重新剪到一起变成电影了？？？ |
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黑泽清通过这部电影来证明长泽雅美和松田龙平对《散步的侵略者》的重要性。。。同样的概念，但没了这两位，根本看不下去。。 |
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黑泽清老是喜欢用爱的力量收尾，这种偷懒的做法限制了其大师之路。 |
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标志性的暗房era黑泽清，这视听/调度确实很难看腻。【想说你家少挂点帘子不就没那么哈人了吗。但是拆了帘子导演还怎么玩啊😆结尾简直跟Take Shelter一模一样！笑出声了！东出是这个👍 |
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1.东方巨幕厅1排观看黑泽清，圆梦般的体验。2.高概念科幻片——“夺取与收集概念的超理性外星人”实则亦新亦旧，新在借语言学外壳解构语言：夺走的概念实为人心中的一系列影像/图景与浸染其间的情感；旧在继承了古老而经典的外星人/他者无感情的科幻恐怖片母题，参见1951版[怪形][天外魔花][致命拜访]。3.小格局反英雄之作，女主虽为特殊型人类(又一经典设定)，却始终不想代表人类拯救地球，只为私人之爱而行动。4.黑泽清的镜头语言仍然无可挑剔，依时依地应用缓缓摇移的长镜头、分隔式构图、倾斜构图、手持晃镜等手法强化张力，配合标志性的兀自飘动的白纱帘、黑暗可怖的室内一隅、逆光中的人物、废弃工厂、荒凉街道等元素营造出慢慢渗透式的毛骨悚然感与末世氛围。5.夏帆、染谷将太和东出昌大演得都很有说服力，还有高存在感的右手。（8.8/10） |
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和电视剧似乎一模一样，但合成一部之后观感上连贯性更好一些。 |
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同样的创意和题材，这部显然没《散步的侵略者》那么轻松幽默。用的是日式恐怖片套路，冗长的铺垫和浓厚的日剧质感令人昏昏入睡，尽管在影像风格上依旧能看出黑泽清的功力。情节上算是《散步的侵略者》的外传，有不少重叠的部分，最明显的莫过于医院的段落，也顺带解释了前者中交待不清的病毒。如果说《散步》是用戏谑的口吻探讨“概念”对于人类的意义，那么这部则偏向于人类如何面对自身的恐惧。最后依然归结于“爱”的处理似乎是黑泽清浪漫乐观心态的真实写照。 |
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跟第一回相比，这部是真的WTF...... |
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就意外没有很多胡逼的情节，还挺中规中矩的，是高桥洋的功劳吗。然后染谷将太跟东出昌大站一起太搞笑了。 |
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四星半，无论是惊悚氛围还是调度的纯熟顺畅感，都比电影版更进一步，摄影机先于人物运动一处完美诠释“预兆”。人物一步步沦陷，“逆光”无孔不入的渗透，末日已经降临。突然意识到黑泽清真的能够做到，把最简单的概念、最基本的手法很好的结合起来，在自己的作品体系里达到高度自洽。这种“百尺竿头更进一步”的作者不应该被忽视。恐怖存在于日常，恐怖就是日常，这就是我目前最想看到的恐怖片。最后几场全是刺眼的光，年度逆光时刻。 |
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讲得故事貌似更憨了一些，镜头调度倒是更好看了，整体就比本篇更像他一以贯之的风格。东出昌大开头好像还在没什么演技的状态，夺取概念的桥段让人有些出戏。有些桥段像是包饺子为的那碟醋，让人感觉黑泽清是想拍这些戏才借用这个故事的壳的，就像后来拍的《云》那样。后半段忽略这个故事的起因还挺代入的，不过不能细想。 |
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就你不要带脑子或者带着看国产大女主剧的脑子单纯地去看的话，还是蛮好看的。可惜我带了脑子了，我脑子又对黑泽清非常挑剔，就真的get不到他这种故作天真的点。友情分三星，其实看的时候我有动怒了（太容易生气了！） |
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某些时候像是一部沙马兰电影。 |
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嗯。 |
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散步的东出昌大与充满爱意的夫妇？？？ |
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不可被复制的疏离感，虽有审美疲劳，但每每进入幻境仿佛就身处末日世界，绝望蔓延开来，悲观油然而生，好像一不小心就会被那种暗黑所吞噬，这是黑泽清影像的高明之处，不可或缺的代入感需要影像构建的层次性与在场感，颓废而荒芜的人性刻画都让黑泽清的影像在绝境处发光，那些灰暗虽然没有意义，但甘愿沉浸在这种遐想中，陷入对恐惧的触摸与幻想，逃避现实并不是坏事。 |
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和那部5集的没有区别吧，豆瓣为啥搞了两个词条？ |
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咦，明明记得标过的。 |
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the air of tragedy just hollowing over me all fvcking day. called it having a panic attack day. |
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后段好无聊 |
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6.5 |
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有给眼球按摩到。声象更进一步啊。 |
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还不如长泽雅美那个版本呐！ |
