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光影成就艺术 |
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再喜欢伯格曼也夸不了这个纪录片，琐碎，最好的就是片名。 |
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[3] 我喜歡褒曼，但嫌每部電影的behind the scenes或是名導演的片言隻語都很蜻蜓點水，沒太多深入、新鮮的觀點，也沒很多鮮為人知的褒曼的事跡。 |
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电影更多的是对伯格曼的纪念和缅怀，算不上记录。和《英格丽·褒曼口述实录》相比，没有呈现出一个不一样的伯格曼先生。#就记得纪录片中说他拍电影就喜欢在一个岛上，这样，剧组就没人有办法逃走。# |
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原来老伯讲戏是这样 |
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“他伟大的探险已经结束了，我们很幸运……能和他合作。”（乌曼）一直以为伯格曼是在片场很严肃、很苛刻、会容易发脾气导演，但花絮中看得出相反，如他自己所说，导演需要保持好的心情和片场愉悦的气氛。最可爱的两个镜头：伯格曼挽着摄影师的手像老两口一样走路；乌曼在镜头面前偷偷冲伯格曼做鬼脸。也从中一瞥褒曼的工作状态。 |
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褒曼那段hhh |
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上帝在导戏 |
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各导演和演员对伯格曼电影所录的一些“评论音轨”。/ 截图整理备忘。 |
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从liv遇到伯格曼的假面开始，直到最后一部萨拉邦德。每一次即使只有一点点关于拍摄幕后的东西，便觉得又了解电影或者伯格曼多几分。又想把他的全部片子重新看一遍，一次一次一次怎么也不会厌倦。“他在制片厂门口说再见然后就离开前往法罗岛，再也没有回斯德哥尔摩，我们所有人都有幸跟他合作。” |
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5.0 好的紀錄片也可以是這樣的一種形式，除了以麗芙在《薩拉邦德》里一模一樣的桌前看照片場景作為開頭和結尾，本片還有大量的伯格曼電影拍攝現場紀錄花絮，同時加入了那些伯格曼名導粉的「評論音軌」（阿薩亞斯評《假面》《羞恥》，約翰·塞爾斯評《羞恥》，貝托魯奇評《呼喊與細語》，阿諾·戴普勒尚評《傀儡生活》，馬丁·西科塞斯評《婚姻生活》《薩拉邦德》，拉斯·馮·提爾死忠粉全面褒獎他的台詞和作品，還有伍迪·艾倫最後的點評），伯格曼擁有的愛戴有如重星捧月，然而他也還是那個會在夜裡因為焦慮和害怕寫滿一整面小邊桌痛苦的人。拍電影對他來說就像紀錄片裡說的：「是件快樂的事，而快樂沒什麼不好的。」 |
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作为一个听不懂瑞典语跟不上英文字幕认不出人还半睡半醒晚上吐过一次的人就不要要求看懂了好吗 大概是看了一半 然后又昏睡过去了 |
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关于伯格曼我们都没法用太多言语去描述他，唯有从纪录片里看到他的神采和只言片语。关于他的电影也离我们太过久远，我们也只能把自己带到过去来更亲近它们。他对电影史的意义比对我们的意义大得多。 |
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能看到伯格曼制作电影的背后的故事，也是一种幸福啦。 |
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幕后与评论 |
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三星半 |
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在伯格曼的众多纪录片里，这部只是一个子集 |
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这次就是拍摄幕后配上导演评语 。。。。。。 |
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mentor |
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神奇的是乌玛在开头说起伯格曼，一位伟大的导演…伯格曼自己在看监视器，本以为是在追忆他。伯格曼现场的轻松与他戏中的深邃阴郁甚至狂躁是那么不同。他挽着摄影师老伙伴走路的样子，像个孩子一般放松。他是在工作中感受到生活乐趣的人。而生活的挣扎痛苦为他提供创作的养分。他说自己会关注到每个细节。本片中有很多重要作品的拍摄场景。 |
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什么傻逼男导演标题啊 |
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电影是情妇，影院是窑子，影迷是嫖客。 |
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尽管是些毫无新意的幕后以及访谈，但这也是回顾伯格曼作品的最迅捷最有助于了解的方式。 |
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伯格曼、费里尼、布鲁埃尔……他们定义了电影史，共同使电影成为艺术。能和伯格曼一起拍电影，是某种意义上的幸福吧。 |
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台前幕后尽在其中，充满思想，不竭的灵感！是独裁者也是理想主义者 |
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他的电影是一顿完整的美食，这个一点，那个一点 |
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对于定居荒岛离群索居的伯格曼来说，每天一部电影就是他的生活，电影就是他的情妇。 |
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3.5能看到他在片场工作的样子就很好啦 |
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最好的就是片名 |
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52分那个镜头很可爱 |
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这部关于导演的纪录片拍的其实一般，干货不是很多，但是对于伯格曼，因为一部野草莓，始终心怀敬意。假面透出的哲学意味和呼喊与细语的色调同样令人叹服 |
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影像资料运用的非常充分，基本上堆满了全片，关于大家追忆伯格曼的纪录片拍成了跟伯格曼电影一样的质感。如果是死忠粉的话，可能会得到很多快乐。色调就是纪录片本身的情感温度，非常冷峻，可能因为太爱伯格曼，所以就在表达对他的爱的时候，都像是没有温度的那种表述。 |
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史料。2025.02.12 |
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导演的评价都比不上亲眼去看片场的纪录 去看精心编排后的画面 每一次伯格曼靠近他的演员靠近他们的脸握住他们的手都能感受到他巨大的温柔QAQ |
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没完全懂，但大受震撼。 |
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没什么特别的，算是影迷福利，选了八部电影，放了一点拍摄花絮。 |
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不是一部好纪录片。但有些素材展现了伯格曼的工作方式，还值得一看。 |
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这标题起得… 一些拍摄花絮和一些名导的声评轨道，没看过的电影就很难get到 |
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首尾是老去的麗芙烏瑪在一堆舊劇照面前懷念故人。她是英格瑪伯格曼無數繆斯中合作最久且育有一女、也以分手告終的前愛侶。紀錄片《...但是電影是我的情婦》里，看著伯格曼和麗芙順著電影編年史越來越衰老，但都不見頺相。我卻總愛遙想伯格曼剛出道時，用《不良少女莫妮卡》莫妮卡最後一個跳出戲外回望導演的任性特寫載入影史的當年幕後。
有剛看過的《秋日奏鳴曲》兩位瑞典伯格曼（同英格麗褒曼）對機位，有我最能接受的伯格曼作品《婚姻生活》拍攝花絮。也有貝爾托魯奇、馬丁斯克塞斯、伍迪艾倫對他的追憶。
老去的麗芙聽到全片關機時，忍不住做怪相給監視器前的前愛人，伯格曼的反應；人說你像彼得塞勒斯，他呵呵笑問「我不像伯格曼？」
看完正好聽說，伯格曼御用男演員、《第七封印》里特別有北歐人標示感的马克斯冯赛多去世。
追憶似水年華。 |
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“尽管我满含忧郁，但是我从不曾认真对待过任何事情。”把让自己恐惧的事物用媒介表达出来，供人欣赏，这让事情没那么糟糕，即使在描述最可怕的事情的时候也可以让人感到快乐。 |
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20221224HBDXTV 纪录片 |
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20110409 @ HK Space Museum : [HKIFF第八回] 一定要喜歡Bergman, 一定要看過他的電影才能明白, 那些珍貴的behind-the-scenes, 很多風格導演comment on Bergman's flms. |
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无数电影大师的启蒙人。伯格曼的作品序列回望。纪录片本身无聊。 |
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一声“再见”，那种不可忍受之感上来了。影像永远是哀伤又令人庆幸的。 |
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「他們是真正將電影定義為藝術的人」「人類失去了這些禮物……是很可怕的」吃著黯然銷魂飯和菠蘿油看完的。 |
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#伯格曼研讨会 |
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修复画质感人～看到很多喜欢的电影的幕后细节～伯格曼是那种让人觉得画面之外有非常多余地的人，画面外的空间有力地支撑起了电影表现出来的内部 |
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3.5星。 这对谈论电影来讲这部纪录片一般般，每个话题都是蜻蜓点水，一带而过，少见深刻。况且参与此记录片的都是电影界的大咖位，难免有盛名之下，其实难符之嫌。
好在影片的画面感丰富，有黑白、手绘，油画般的彩色。 |
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这部很一般 |
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那些美好的时光。 |
