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疯人院里“不求最好但求最贵”的长镜头演讲简直就是神来之笔，能让国产喜剧电影回味个好几年了！傅彪也是，简直是来抢戏的嘛~ |
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“听说您正在筹备拍潘金莲，正在网上选女演员呢，我建议您选本色演员，本色演员好啊。” |
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最喜欢李成儒扮演的精神病演绎的那段，历久弥新！ |
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中国文艺界补钙十年后的结果是最会讲故事的导演改行干肥皂剧了 |
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小刚导演早期作品，在荒诞的外衣包裹下就是一副不堪一击的丑陋身躯，具有强烈的社会讽刺感！ |
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卡赞曾说，大制片人扎努克有个电影理论，就是任何社会问题或人类问题都可以通过爱情故事的机制加以解决。有了爱情故事，分歧被治愈，关系变和谐，于是万事大吉。卡赞认为这是胡扯。可是我们返回头想想码头风云，里面有没有爱情故事？工人最终有没有复工？可见，当卡赞反对爱情机制理论时，其实他反对的是由制片人所主导的题材和角色，一旦这个选材和角塑的主动权操控在自己手里，随自己所愿塑造自己喜欢的角色——白兰度的主人公时，叙事手段未能免俗，爱情机制必不可少！……就像本片结尾，泰勒本不喜终成眷属的好莱坞式大结局，但沟通之后改变想法愿意去拍，因为他喜欢露西和尤优，要把吻戏作为礼物送给他们！说明幸福结局在内的俗套之争，其实不在美学范畴俗套本身，而在于导演是否认同于他所描述的体系！一旦前景看优，尤其之优，再俗也不觉着俗！ |
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13年前瘋人院片段裏面的所有惡搞，如今都成真。且真到不得了。每天常理一般地發生。 |
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再回头看冯小刚之前的片子，真是萌呐！ |
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三星半，冯小刚把黑色幽默玩儿得最彻底最讽刺的一回，尤其精神病院里的对白，荒诞得像城市里忽然出现一头大象，几乎预测性的感知到了赞助、广告等等对影视的影响。摄影是张黎，音乐是三宝，片尾是王菲的《白痴》，作曲也是三宝。 |
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有意思，针砭时弊，无比令人怀念那时候的冯小刚，犀利幽默，有声有色，接足了地气。那个什么补钙之说，好吧我想歪了。 |
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冯小刚讽刺喜剧集大成之作，且力度是空前的，以及不留余地的输出展现，歇斯底里到了癫狂的地步。虽难免有失真与过火之嫌，但按现在的语境看，这片子的前瞻性与讽刺性几乎都一一得到了反应与预言，这可能是他自己都没想到的。也许这世上每个人都是“疯子”，清醒的人也不一定正常，因此这样的命题往往都是相对而言的。结尾疯人院那段，真是令人拍案叫绝！ |
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几乎是冯小刚最好的电影。 |
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荒诞，黑色，还他妈是个预言穿越片。 |
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搞的实在是绝啊！结尾很赞~~ |
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曾经我们也是有过相对自由宽松的舆论环境，和这样生猛幽默的大众娱乐电影 |
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终于知道为什么总觉得《饥饿游戏》大反派Donald Sutherland是好人了… 小时候看电影对人物的印象还是有的，《大腕》里的老爷子简直可爱飞了… 植入的广告也很神，如「请节哀，做女人挺好！」冯小刚太皮了，策划谋女郎来葬礼，还叫嚷着「中国就没有黑社会！」。王菲片尾献唱加分。 |
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补钙，要补钙啊。这是最具冯小刚风格的冯氏喜剧代表作，区别于港式无厘头的喜剧风格，就是这种满是京腔京味的调侃。台词太经典了，李成儒那段长镜头一大段台词，还有傅彪那桥段，哎哟真是神了。7.8 |
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许多段子的来源处 比如加速版哀乐 |
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葛优在这片子了可不丑~~满帅满个性的~其他的好我就不说了，反正身为一个80后的中国人~您一定要瞧~ |
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几乎是冯小刚最好的电影，比芳华也好。黑色 荒诞 冯氏幽默，太有才华了吧。完美的塑造尤优形象、中期铺垫和后期反转，故事完美嵌套。大量的近景特效又给电影带来癫狂的气质。冯导对于时代的洞察，用泼墨的方式丰富呈现。最后的直讽也是泼辣而致命。这比任何贺岁片好太多！五星！ |
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终于明白，冯小刚只会讲段子，这就是无数个段子的平行剪辑，毫无叙事逻辑可言。关之琳的演技还可以再烂一点吗？葛优的演法我真心看厌了！萨瑟兰老爷子你到底是为什么要趟这趟浑水？！！终于明白，冯小刚的烂，是一贯的！两颗星给冯小刚流氓一般的吐槽和某些今天看来意味奇特的幽默。 |
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又看了一遍冯小刚的《大腕》，上一次完整看完还是10年前左右吧。那时候不懂的槽点现在全明白了，简直是讽刺神剧。笑喷无数次。中国很久没有这么又接地气又有才又捧腹的喜剧了。//20240628中国电影资料馆展映。童年看过很多遍VCD，现在看依旧是好看且毫无落伍。片中对植入广告的讽刺印象深刻。我觉得这部在冯小刚电影序列里属于类似张艺谋的《有话好好说》，都属于一种玩票的先锋另类之作，葛优的角色设计也很独特。上月底资料馆排了这部电影，没想到在放映前唐纳德·萨瑟兰就去世了，成为“头七”纪念放映。后来成为索尼娱乐中国总裁的添田武人的客串微妙，英达和关之琳的“会谈”讽刺现在看来十分大胆。 |
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02年贺岁档，把广告植入和黑色幽默玩转的最溜的冯式喜剧集大成之作。不得不叹冯确实很有前瞻性，李诚儒炒房段子应对当今居高不下的房价反而有过之而无不及了。片尾曲选用的是三宝作曲、林夕作词、王菲演唱的《白痴》，配上这一出荒诞讽刺的人间喜（闹）剧还挺别有一番风味的。
“什么叫成功电影你知道吗？成功电影就是不管拍什么电影都拍广告最多的，不拍观众最爱的！所以，我们做电影的口号就是：不求电影最好看，但求广告费最贵”。 |
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冯小刚以前的喜剧电影不是挺好看的吗，当初的冯氏喜剧诙谐幽默轻松自在又讽刺颇多，情节连贯引人入胜，真是贺岁档必备。不过最近几年怎么越来越抽抽了呢，拍的越来越烂还一直抄自己以前的作品，时间真是让人改变颇多。一个冯小刚一个张艺谋，当初的大师，现在的平凡导演，惋惜。 |
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真戏假做的《大腕》是讲给白痴的一个侮辱性寓言。停滞不前的西方资本主义模式在东方投机主义者灵活的秃脑门上看到了一道令自身起死回生的佛光。理想主义者在乌烟瘴气的天使投资里最终失去了“做人要厚道”的现实底线，狡猾的资本家与媚俗成性的文艺工作者狼狈为奸给这荒诞的本质又换了一套浪漫的伪装。 |
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最喜欢的冯小刚电影没有之一 |
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最可怕的是，喜剧里的东西，多年后基本都实现了。比如说，房价早已超过了四千美金起…… |
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8/10。神奇的社会现实，泰勒假情人捧红影视演员、假冒伪劣产品争着投标都体现出产品好不如广告名气大的道理，傅彪哭丧吃钙片一场是我见过最精辟的黑色幽默之一。整出闹剧的幕后BOSS只有泰勒，他跟葛优谈论生死境界、乐于发现灵感，宽容面对自己贴满商标的尸体模特，而耍小聪明的承办商归宿是精神病院。 @2016-05-07 21:23:58 |
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荒诞讽刺现实，这是冯小刚最好的电影了，从一个广告人的角度来看，这个电影从策略到创意再到执行，都是完美的。电影又偏偏从植入广告的疯狂入手，一个广告人看完了更厌恶自己的职业了 |
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都说冯小刚爱骂人，爱开炮，但是说实话，全国电影加起来有几部电影是明着骂人还能把钱挣了的？《大腕》就是这么一个牛逼的杰作，也是冯氏愤怒的产物，2000年百花奖《一声叹息》颗粒无收，于是就有了《大腕》，我深沉你们看不上，那么我就俗到底，看看到底谁是疯子。“为什么人家能成电影大师啊？就八个字：特立独行，哗众取宠！”《大腕》基本上符合大师审美，和以往贺岁片的剧作基调完全相悖，大过年的给你们看葬礼，还他妈葬礼带货，胆大妄为，指桑骂槐，当年听着跟笑话一样，但是非常精准的预言了二十年后全民拜金的疯狂。互联网大佬和地产大佬都住疯人院，为什么？因为正常人干不出来这事！从乐哈哈到报丧鸟，骂的这真叫一个痛快，今时今日谁还敢骂？谁还能骂？谁是大腕？谁有钱谁就是大腕儿。用一个大师的死亡，见证一个时代的疯狂，究竟谁是白痴？ |
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将近二十年后，再看一遍。我感到这部电影恐怕预言了很多二十年后的娱乐至死和疯狂。 |
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冯小刚 葛优 關之琳 傅彪, 傅先生演出的一段乃影史經典, 直把周星星那段給比下去..... |
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牛逼，最后跳出来个宝马广告把这片弄成了行为艺术 |
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“三楼楼长就是你了”... |
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是我目前看过他最好的片，对文化的解构，对消费主义的讽刺，预言如今都已成真，音乐是三宝的、片尾曲是王菲的、关之琳是还活跃的，连葛优都是有点小帅的，我那会太小对当年人们迎接新世纪的心情已不得而知，但我知道了文化是会走下坡路的，人也一样 |
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片尾的赞助跟彩蛋一样 |
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冯小刚商业片巅峰。准确的抓住了时代的脉搏，狠狠地幽默了社会一吧。
看似是一场闹剧，其实只是开启了得以窥见现实剧场的门缝。 |
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冯导那会儿多么靠谱 |
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哟西 |
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比起《甲方乙方》和《私人定制》这种靠演员演技丰富剧本细节，使得电影诙谐有趣的情况，《大腕》则做到了故事文本就足够精巧，只要你把故事讲出来，就已经是一出极其荒诞的喜剧。这是葛优一个人的独角戏，其他人都像是他的工具人，支撑着他把这个故事流程走完，让观众看看这个故事到底怎么收场。收场收的也很好，几处反转，最后收于一个没有被拍出来的吻，没有虎头蛇尾草草结局。要说冯式喜剧排名，这是我心里的NO.1。 |
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黑色 |
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依然调侃，依然爆笑，但这种幽默只能北京人领略最深吧 |
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黑色幽默 |
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商业时代的精神困境，至今没有解决。从电影本身来说，几部电影内外，真假广告的纠缠，都堪称经典。泰勒的末代皇帝，尤优为他拍摄的纪录片，一场编排的葬礼，泰勒为尤优拍摄的电影，最后是冯导的电影。相互嵌套，在观看和被观看之间反复。商业时代，一切都暴露在众目睽睽之下。 |
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这是冯小刚的贺岁片中，我最喜欢的一部。将黑色幽默发挥到极致，肆意调侃大众之余还不忘反思自己。死亡到底意味什么，这部片子也许给出了不一样的答案。结尾的那段疯人院的描写，更是神来之笔！ |
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爱玩敢玩，弄场别人都不敢想的戏来，假的即是真的，真的就无妨了。戏中戏套用增强戏剧效果，剧本确实要能有讽刺的点。 |
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小时候没能很好地体味其中的荒诞，觉得太直，直到最近活动中才看了完整的，感受到功力。摄影编剧都太强了，演得也非常到位。算是中国大陆拍外国人的影片中中极其自然舒服的一个，又突出了文化差异，同时谁都不是傻子。一窥胶片时代拍电影的真实。20090202评：最无聊的一部冯氏喜剧～（就这还2有用） |
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★★☆ 实在没觉得好看，电影既没劲也不好笑。 |
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未曾想到的是，在二十余年后的今天再看《大腕》，甚至可能比在电影原初上映时观看更加有趣。
众所周知的，中国在进入二十一世纪以来发生了翻天覆地的变化，而作为亲历者的我们，回望冯小刚在《大腕》中用重拍《末代皇帝》的桥段来修正西方的狭隘视角，用无孔不入的广告来批判消费主义的风行，更不要说对于互联网、房地产和电子商务的预见性观点，这些有趣的内容被嵌套进“元电影”的结构中，充满了讽刺和荒诞意味。
而最有趣的则是，《大腕》所反映的情况在二十余年间不断被映射、被放大乃至被完全复制（甚至冯小刚近十年后在《非诚勿扰2》植入的广告就多达数十条，已不见《大腕》时的批判力，可谓是完成了最佳的自讽），或者被否定、被完全推翻，电影与现实的两相照应，才是最大的“黑色幽默”。 |
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疯人院那一段必定是二十一世纪国产片的高光时刻！ |
