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这个女演员真是万种风情啊 :) |
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“童年的经验对整个生命是具有支配性的，这可能是形成悲观主义的源头，童年记忆像狗一样追逐着灵魂。”所以心中的野兽不能关，放出来正视它，才出发出新生的芽。 |
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哭了，真好，那些我们试图隐藏的东西，才是最能代表我们自己的，俗套的故事看怎样讲了。三条线都有条不紊地娓娓道来很舒服，成熟有控制，有古典戏剧的味道，也不乏任性的幽默。细腻而充满张力，看得出出自女导演之手。 |
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冲着乔凡娜·梅佐乔尔诺的演技值得一看 |
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【爲了补標重新再看DVD】之前看过收藏的这张DVD-5影碟，10数年过去了，居然还可以正常播放。电影应该是两条线，很多演员今天再看发现现在还在很多电影里出现，包括去年那部世界大热《完美陌生人》（意大利原版）电影是讲述了如何忘却的故事妹妹为噩梦所烦扰，想找哥哥解答，没想到哥哥也同样被“童年”的噩梦困扰多年。有些伤痛永远无法弥合，但并不影响我们高昂着头，脚踏实地的前进；（妳已成为妈妈，应该明白这样做有多重要）一个抹不去的伤疤，并不代表无法治愈的伤痛，我们可以要回我们原以为被偷走的生活，要实现这些，我们就必须…抹去童年（过去）的记忆。 |
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乔瓦娜太美了。这种角谁演都是影后 |
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“表面看上去很和睦的家庭，究竟怎么样，你根本无法知道。”
“伤疤是永远无法抹去的印记，但它不是疾病。” |
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《灿烂人生》里的Matteo和Nicola——Alessio Boni、Luigi Lo Cascio。
蕴藏在每个角色内心深处都有着... |
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那些伤疤不是疾病 |
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优美着哀伤，峰回路转... |
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爱死了，什么时候真能引进这么高品质乱伦同志向的伪文艺情感片，粗制滥造的国产爱情片根本不是对手。 |
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经济学专业毕业，导演、编剧、作家于一身，科门奇尼果真不一般。潮水与走廊一段，是梦中斑驳的场景。Maria阿姨太出彩，亦庄亦谐皆信手拈来。 |
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演员都挺好，可这种题材用这种拍法也太无力了，一点都不深刻，反倒有了温情喜剧的味道；支线也有点多，影响了主线。 |
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前半段还好，后来就乱了，结尾的和解略显牵强。女主加分。 |
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镜头用得这么漂亮，竟是一个作家拍的 |
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少有的精彩不说教的女性主义电影，导演并没有在同年阴影的设置上刻意制造悬念，而是很快就告诉了观众真相，着力刻画几位主人公走出心灵阴霾的路程，失明与婴儿的象征运用也恰到好处。 |
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哎…我还是不适合看这种家庭伦理片…欧洲片特有的沉闷啊…女主角是唯一亮点 |
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什么情感关系甚至乱伦都有了，却没让影片迷失的晕头乱转，始终紧紧贴着这个被设定好了的听话配音姑娘。 |
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xzd 乔凡娜·梅索兹殴诺 |
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卡司挺不错的，就是剧本比较平庸。Giovanna Mezzogiorno和Alessio Boni没有什么chemistry. |
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女性导演就是占便宜，借主场之威更是拿下金狮大奖。有同性恋，又是娈童又是乱伦，这本改编自导演小说的影片刻满了欲望符号。或许小说值得一读，不过电影实在乏善可陈。 |
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闷归闷 姐姐抱住弟弟说黑暗的恐惧说梦魇的难以摆脱说只有依赖这个唯一的亲人 那一段 还是很感动的~~有些傷痕是永遠無法平復的。但傷痕只是一道痕迹，不是病。它不能阻止我們好好的生活下去。~~ |
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太好看了 |
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片子三星，悠扬配乐加分。 |
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通过《灿烂人生》认识这些演员，喜欢他们。真不错。
女主角漏点了。但好象不如与她丈夫有过圣诞之夜的安蒂娜的身材。
节奏挺适合在稳定的心态下观看。可以接受。 |
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四星还是五星有时候真不好给，我觉得这片子不错！ |
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Emilia: Bisogna allontanarsi per vedere. |
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很多年前的电影资源经常被分割成上下，那时我看了上，原来整部又是童年阴影的故事。
爸爸性侵自己的孩子，这无疑是心理疾病，连动物都本能避免近亲繁殖呢。
老男人找跟自己毫无共同语言的年轻姑娘则完全是肉欲，在年轻肉体上找新鲜感。
就是这样。 |
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依然片名有误导嫌疑，很巧，都是这个女演员，看着很舒服。 |
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仍然是很喜欢女主角。同年的野兽合适跑开 |
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演员都很好看，女主很加分。导演加入的元素太多了，导致后面没讲好，结尾主流，有点刻意。 |
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有点小闷，里面描述的男人除了女主兄弟，真是没一个好的。 |
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不理解父亲怎么会对自己的孩子下手，虎毒还不食子哪。还有母亲，岂能放任孩子受伤害。这样的父母应该被关起来。
这样的父母怎么让人原谅？
孩子们有多可怜，只能慢慢疗伤，或者继续伤害自己的孩子们！ |
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她的羊水淹没了回忆．喜欢那个盲les的故事． |
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拍得真好。情感处理得很细腻。父亲是恶魔。伤害了儿子，又伤害了女儿。造成了两个人长大后都有情感障碍。 |
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父的欲望将女儿的记忆切片碾碎散落于梦境的角落 自我防护机制残酷地遮蔽了童年创伤 进而本能反应式地逃避欲望 现实边缘的盲人在欲望法则里反成了主宰 盲女被剥夺了眼睛 但幸而她们都拥有身体 那个将盲视与爱欲连通的共同器官 于是面对虚空迎向另一具身体 将发烫的嘴唇攀上手指的骨节 用手掌的温度贴近胸前的赤裸 用紧贴的脸颊描述面部的轮廓 |
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冇共鸣 |
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把這種調度叫成“搖鏡催眠法”.....近期看過最好的新片.....越來越覺得Giovanna Mezzogiorno像Anna Magnani前輩 |
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这片子我不是很看的懂。 |
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20140429艺术影院 |
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看过 |
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对家人永远只能说“似乎”，因我们永远也无法看清。想起大河恋作者的话。三线叙述掌控得不错，配乐稍满。两位男主就是La meglio gioventù的matteo和nicola啊好爱他们！！！ |
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资料馆2014.4.29.7pm 通过重新配音的影像、雕塑、照片、梦境进入记忆，重新发现过往消化过往，有较多的媒介自反内容，对父权结构进行批判并认为其中还是有两种声音，对弥合重建抱有希望。 |
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演员都那么棒，导演和编剧却如此之三流，这位女导演沉浸在一种莫名其妙的对爱情和男人的怀疑中不可自拔，却除了情绪之外毫无说服力。 |
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也许我们都应该相信苦尽甘来，一切都会好起来 |
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呀，女主角有点萌到我了，是的，这片子里有弯女，但不是女主角... |
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东一榔头西一棒槌的敷衍剧作+精神分析cliché。 |
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家是一个人的原点，童年阴影或是留存一生的伤痕。最糟糕的一种trust issue莫过于信不过自己：不相信伤口可以愈合，不相信自己能够幸福。新生命的到来更加忧患重重。最后火车上的情节惊心动魄，心中的野兽，必将其释放、任其撕咬，伴随着分娩的剧痛，新生命诞生，成为母亲的她，终于可以原谅而达成平静 |
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本片获第78届奥斯卡最佳外语片提名。剧情非常杂乱，莫名其妙，弄不清楚谁是重点。影片的基调始终阴暗，这在冬天看此片的观众而言，实是在太冷了。 |
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其实最阴郁的是影片开始处的长镜头。第一次看时，就因为这长镜头让我误以为此片会和Sister My Sister是一种基调的，直接导致观影时遮遮掩掩挑挑拣拣，匆忙就过了。。。 |
