|
还是和第一次看书时一样震撼 |
|
名著改编，中规中矩，就如同逆水行舟，偏偏维斯康蒂颇好这口。其实《局外人》真的难以影像化，单一句开头“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”之奇崛就非文本表现不来。启用马斯楚安尼是因为他那张“毫无个性”又带点漫不经心的脸么？德语英字。 |
|
你们快来看马塞洛的连体泳衣哦！！！！！ |
|
相当糟糕改编，马斯楚安尼与莫里索气质完全不搭；维斯康蒂古典气和《局外人》现代状态完全是两回事，安东尼奥尼或布列松才是合适导演。 |
|
在北非炎热的环境里，用一个意大利人讲法国殖民地的故事，在喧嚣和躁动面前，一切显得那么没有意义。连母亲和爱人都是这样 |
|
Un homme qui ne joue pas le jeu! |
|
道德和律法 |
|
可惜马斯楚安尼长了一张很懂人情世故的脸 |
|
可能更适合Zurlini来拍 |
|
不是所有好书都能改编成好电影 |
|
这里阿尔及利亚的阳光是那么真切那么触手可及让我在那瞬间真得相信了巴黎只是一个“有些脏，白皮肤和充满了鸽子”的城市。 |
|
3星半，过于忠实原著，过于古典，缺少对作品的解读。原著又过于实验性。维斯康蒂究竟不是科恩兄弟或者考里斯马基，描写“荒诞”与“边缘人”不是他的擅长。大量解说性的画外音仿佛在朗读原文代替了镜头语言表现人物内心，结尾法庭戏之前几乎毫无亮点，对比起加缪原著后者也仅能说是勉强进入状态。 |
|
2.5｜马斯楚安尼诞辰100周年应景观看。
虽然书的精华就是最后默尔索对牧师的慷慨自陈，但维斯康蒂只有最后一段用心拍了也太敷衍了吧？尽管电影中室内房间布景、找的外景都和我看书的时候脑补的一模一样，但怎么完成度这么差，完全按原著拍，台词都不改……
特写给的好硬，zoom in也奇怪得像侦探片。
维斯康蒂拍加缪甚至不如德西卡拍的莫拉维亚，完全没有现代性和空虚感，他好像只能拍他熟悉的贵族生活或生活中可见的苦难，毫不现代。
这角色不适合马老师，他长了张很容易心软总是在关心人的脸更何况太老了……然而马老师演得不差，空洞迷茫甚至无知的眼神。反观德龙在《克兰先生》，就是角色适合演员但演员演得很差的经典例子。 |
|
游移 飘浮 |
|
这个故事改编成电影很难出彩吧。现在再看《局外人》，亦可称为《淡人生活艰难实录》。 |
|
同神父对话那段表现不错，其它地方表现平平 |
|
我觉得这部不错啊，为啥看评价不是很高的样子！马斯楚安尼在维斯康蒂手里可塑性还是很高的，导演特别喜欢让他演衰男，之前是白夜里大帅哥被甩，这次是局外人里因为上篇阿拉伯人，被发现母亲去世后不够冷漠而被判了重刑。马斯楚安尼漫不经心的精神状态，对外部的冷漠不上心麻木，他不仅对母亲的离世不能给出世人常规的表现，他对爱他的女人也不能回应，对好友准备虐待女人也没有及时给出劝告，只有当阿拉伯人报复他好友始乱终弃的行为时血光四溅时，他才回过神但却做出了过激行为，马斯楚安尼分明妥妥一个莫里索，没有人比她更合适了！加缪阿尔及利亚阿拉伯人白人的设置，暗示了两个民族之间剑拔弩张一触即发的紧张；男主被判重刑，也是展现白人社会和法律的虚伪，没有就事论事，有的只是欲加之罪何患无辞。尤其男主最后对死的恐惧，拒绝了神父，提升档次 |
|
跟看小说的感觉差不多，很成功的改编。另外，anna karina太美了 |
|
评论说马塞洛不适合这个角色，事实上这是我看过他最好的表演之一：我不绝望，我害怕。原来一个人可以既是人性的化身，又是人类的公敌，你的祷告封住了我的言语，但是要记住，我的沉默远比人类本身更加古老 |
|
A- |
|
比想象中好多了，但影片还可以更长一些，尤其是审判前的段落。 |
|
anna Karina的身材太好了 |
|
胶片版色彩够好。作为一个尽职的的Mastroianni粉，我恰到好处的在第二段泳装戏出现前睡着了，不忍直视。Karina身材简直太棒了！！！疙瘩儿当年多幸运。这个拍的时候是用法语拍的吗？有的Si口型明显是Oui. |
|
B站德语配音版，配得不赖。从《白夜》（1957）和《局外人》（1967）到《魂断威尼斯》（1971），真是质的飞跃。 |
|
碎片化的推进衔接倒是产生了气息 但也分割了细节 进入审判部分人物状态基本都构建齐备了 庭上双方辩诉律师的发言还明显采用了不同的镜头走位调度手法 最后临刑前马斯楚安尼的 Meursault 近景和表述也算演绎出了 匕首太阳反光下荒诞的心理变动 p.s. Rotunno 的摄影可惜没有找到好的版本 待以后重看 |
|
已经喜欢看马塞洛了。 |
|
刚看过欧容新拍的版本，说实话，比维斯康蒂的这个版本好。这部的镜头有时过于繁复，有几处360度全景扫过的镜头还有几个zoom用得实在非常扎眼；杀人那里的光线处理也很草率。马老师尽力了，但这个角色找他演实在不是个好选择，这种内心没有小冲动小细腻小挣扎的人物完全是他的反面（维斯康蒂本来想要阿兰•德龙，倒可能更合适…）。因为加缪遗孀一定要完全按原作拍，维斯康蒂只得放弃他原来的剧本。根据维基页面上的内容，维斯康蒂说原来剧本里有“来自《局外人》的回响，这些回响直达今天、直达OAS、直达阿尔及利亚战争，这就是加缪小说的真正意思。要我说，这部小说预见了后来发生的事情，而小说中的这种预示，就是我本来想用电影呈现的。”所以某种程度上说，欧容在近乎相同的（完全尊重原著）限制下（至少部分）达成了维斯康蒂的本意。 |
|
仅仅是照本宣科，心理描写全靠独白，人物塑造的完全不是那么回事，我心中的《局外人》应该是《缺席的人》那种状态。不过话说卡里娜在这片里真有韵味，比在戈达尔电影里好看，要不是看见演员表我都没认出来是她 |
|
马斯楚安尼×卡里娜 |
|
维斯康蒂拍的 非常难看 连基本的故事都搬不下来 局外人是部牛逼书 整不了。 |
|
小说写得极好，一旦拍成电影就蚀了，加缪的代表作充满哲思，的确非常难拍成电影，而过分“忠于”原著反而会显得笨拙荒诞，缺乏灵气。 |
|
拍得还挺无聊的，好多拉近镜头，独白表达的内容如何拍出来可能真是个问题，小说太久前看的已经全忘了唉 |
|
或许完全忠实原著的后果就是很闷又难理解吧 |
|
如果加缪活着，不知是否满意这部电影？留长发的安娜·卡里娜一点也不像安娜·卡里娜，毫无戈达尔片子里的灵气。才1967年，似乎就老了。四十三岁的马塞洛·马斯楚安尼根本不适合演默尔索。 |
|
主角不够游离，可以再抑郁些，改编难度其实挺大，安娜真的太美。 |
|
拍的这是个什么玩意儿？ |
|
似乎很难达到原著的那种境界。要把文字为影像，那份粗糙与漠然的穿透力太难以复述了。光是开篇的寥寥数语就足够震撼，“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道”。默尔索是一个道德上的“局外人”，悲喜，爱憎，是非，都不分明，甚至连自身利益都不怎么关心，这份超然让他游离在传统道德的框架之外。默尔索在面对死亡时表现出一种冷漠和无所谓的态度，他不为母亲的死感到悲伤，也不对自己即将到来的处决感到恐惧。这种冷漠并不是由于情感的缺失，而是因为他认为死亡是一种必然的、无可避免的自然现象。他拒绝宗教的救赎，整个人类世界就是一场盛大的荒诞和无意义。 |
|
祖传画质 |
|
除了马斯楚安尼状态不太搭，其它方面都挺贴合原著气质，风格上之于维斯康蒂比较特殊，用了很多全景变焦抓取人脸，突出纪实效果，现实环境的燥热感的营造还不错，用光依然准确，整体无功无过吧。 |
|
维斯康蒂转型之作，可惜不太成功 |
|
就是对一切漠不关心有什么不好的 |
|
远不如原著，倒是挺还原书里的情节，但是基本变成了一个有画面的电子书。维斯康蒂真的不适合加缪，马斯楚安尼也不适合默尔索，一个太古典，一个太市井，局外人变得莫名其妙，情节很割裂变得乱七八糟。这电影应该交给布列松来拍，瞬间感受到扒手拍得有多好了 |
|
甚至会让人怀疑维斯康蒂是不是被夺舍了，用这么多变焦真不是他风格。拾人牙慧了，这种特别具有现代感的小说，就比较适合用费里尼、去年在马里昂巴德、革命前夕那一套了，就是要给人整得云里雾里，不然真就是小说转画面了。 |
|
通宵重温了局外人的英文译本后，疯狂的找电影版／话剧版来看，不知是否和年代有关（应该不是吧我这种看黑白片长大的）。总之非常失望呢。如果可以，希望波兰斯基来拍一部吧。（为什么大导演们都不碰局外人呢） |
|
男主强壮了些,女主身材很好,符合小说印象.影片整体过于拘谨,给人的感觉不大自然和生活化.局外人对荒谬司法体系和煞笔同类的讽刺和愤怒不够强烈.遛狗老人很有意思. |
|
“忠实原著”有时是创作的枷锁。维斯康蒂把加缪的文字逐帧影像化，却丢失了灵魂里的荒诞感。马塞洛·马斯楚安尼演得太努力了——默尔索的淡漠不该是这种精心设计过的疲惫。阳光刺眼的阿尔及利亚海滩很美，但那种灼烧灵魂的眩晕，终究被框死在过于工整的构图里。
最可惜的是审判戏：法庭本该是荒诞剧的高潮，却拍成了规规矩矩的法律剧。当法官嘶吼着质问默尔索为何不在母亲葬礼上哭泣时，我期待的是一面照出现代文明虚伪的镜子，结果只看到一场按部就班的道德审判。
或许加缪的文字本就不该被如此亦步亦趋地改编？文学与电影之间，终究隔着一片无法跨越的地中海 |
|
严肃的文学作品，还是顶不住明星演员光环的垮塌，所以选角很失败，熟脸的不信任感加剧，这与原著相差很远，尽管肢体神情有所掩饰，依旧不贴切真实；另一方面平铺直叙很无聊，只是临摹搬演改编的毫无新意，用非线性叙事打破这种方圆，以庭审为中心作主场景，采用倒叙插曲闪回来表现默尔索的恍惚，以及司法量刑的荒诞滑稽，加上影片最后的幻灭，才能完整的展示加缪的用意。 |
|
可悲的是，人最大的救赎也恰恰是其最根源的罪。至于上帝，缺了祂，人的表演的原初动机便缺失。 |
|
another one bite the dust |
|
一部表现存在主义的荒诞剧，但在形式上过于古典，经典三幕剧形式，改变人物命运的枪声恰好出现在片子一半的时刻。个别镜头有点黑色电影的味道。这里面最具存在主义意味的是夏天的炎热，汗珠、洇湿的衬衫、耀眼的阳光，甚至于让阳光成为开枪的动机。 |
