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结尾过于憋屈，司叶子最后的行为明显不符合逻辑，高峰秀子也没有大仇得报后的快意恩仇。最终结论是成濑虐高峰秀子有瘾，但也使秀子发挥出了毕生最具爆发力的演技。 |
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司叶子在本片撞死人，在《乱云》里老公被人撞死，也算“报应”吧（戏外玩笑话）。出轨的贵妇人开车撞死小孩，富人老公用司机顶替妻子去自首（想起48年后的《荒蛮故事》），以为可以赔钱了事，没想到遇见心如死灰干到底的狠人，略施小计就接近了元凶及其家庭，画面一白，复仇想象即来。最后到底有没有出手呢？高峰秀子演技已经到了没什么多说的地步了，演什么是什么。歇斯底里，似乎要把这么多年来在成濑巳喜男电影里扮演的角色所受的怨气一并发泄出来。电影的戏剧冲突非常激烈，一口气看完，心情压抑。这是一部因资源难找且长时间没有中文字幕而导致看的人很少的一部好片。01:34:38，AVI，1.11G，SRT外挂英文字幕（PotPlayer播放自动生成中文） |
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成濑巳喜男最后一部黑白片，也是最后一次和高峰秀子合作。《撞车逃逸》着眼于阶层关系，更像是黑泽明与增村保造的社会系犯罪剧，却比两者触及幽暗的心理叙事，另一方面，较之金绮泳同题材《下女》，《火女》，似乎有又少了邪恶，在黑色情节剧的背后依然存在着十分成濑的主题———同一位女性被复制粘贴至两种截然不同的情境之中，分别由高峰秀子和司叶子出演，对于人物主观内心描写更像法国印象主义影片。在影片中，女性出没的家庭空间却布满不详征兆，也体现在各种主观镜头的采用之中，昭示着一个混乱眩晕的现代性，那么碰撞则是其中断。【墓岛字幕组】 |
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高峰秀子演技精湛。 |
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以为是失独伦理片，结果来了个希区柯克。老天爷，你为什么总是对秀子如此无情！ |
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看来后期的成濑巳喜男虽然还是一如既往的关注女性命运，但是已经将她们的活动范围从自家的榻榻米上推到了社会。男性在他的片中都是配角。高峰秀子的身段可高可低，可高雅可世俗，戏路非常广。 |
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两位女主都被刻画得很具体，司叶子想到了乱云 |
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成濑晚年这几部作品真的都太厉害了，这比几十年后的《寄生虫》厉害多了…关切战后经济高速增长下道德问题，落脚在阶级矛盾与女性命运主题上，摩托车与汽车都是男性主导下社会结构的隐喻，在此之下，笔触放在两位女性没法回避的矛盾，以及无法摆脱的命运上。司叶子的角色其实要更复杂，作为妻子、母亲、女人（自我）多重身份的侧写，一向无痕无风格著称的成濑居然用过曝的形式展现秀子幽暗、复杂的心理视点，活生生加大表演空间，成濑你真是偏心啊！ |
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很不成濑 像高峰秀子在这里的角色一样挣扎迷茫失去过去印象中的沉稳//但应该是没掉出水平线的水准 |
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#成濑巳喜男 1st 依然是成濑得心应手的女性叙事。片中穿插的少量高亮镜头暗示着主角潜藏的恶，即使主角从始至终与之斗争并将之克服，但终究仍是一场最悲剧，也意味着人的道德的自由意志被荒谬的宿命式的因果关联所扼杀。 |
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很喜欢这故事，结尾更是大大加分。 |
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也许从逃逸的那一刹那开始，所有的悲剧便难以避免，我只是觉得特别遗憾，为什么是我的孩子遭受如此厄运，在我的立场下又怎么可能希望肇事者能好过呢。可是也许挣扎的太多，便越是偏离了始终，可是又怎么甘心忍得下这口气呢。我只是觉得，这所有的一切应该给我一个说法，我是真的只想要一个说法而已。我不敢去想明天，我只是希望一切时光能倒流，也许就不会如此痛苦了。 |
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拉高评分 成濑拍悬疑片也挺像回事 有点希胖的味道 可看性很高 又是一栋房子里的阶级对立 情感和阶级的碰撞 东亚人总能把家庭拍成社会 逃离不掉的叙事母题 倾斜的房子代表秀子崩塌不安的内心 秀子演得太好了 最后一幕好虐好虐 成濑又在结尾虐秀子😡 双女主的寡妇和情妇最后均逼疯了自己 男人的隐身和催化剂是女人悲剧的来源 东亚家庭的逐渐崩坏 |
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这片子太可怕了，恐怖，残忍，变态 |
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成濑实在是太好了。
即使是在日本导演大师最扎堆的年代仍然能做到惊艳。
对人类命运的刻画真挚朴素，又深刻普世。
在如上帝一般无比自然地把社会结构和战争创伤等隐性关系融入日常细节的基础上，还没有忽视个体的命运和心理。
另外，本片告诉我们：
1.车速过快、注意力不集中的司机禁止上路。
2.当不幸发生在自己身上之后死死不放，忽略任何其他幸运的发生——这件事本身，才是最大的不幸。
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成濑是“残忍”的，他将两个女子“置入”了极端环境之下，痛苦的深渊和内疚的沼泽，最后的悲剧结尾让死者不能安息，生者经受煎熬。 |
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男人在逃避与抛弃之间美美隐身，而女人却在无尽的反省与赎罪中走向崩溃。 |
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挣扎的高峰秀子和司叶子 |
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通过几次闪白表示幻想 |
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看过 |
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高峰秀子难得在成濑的电影里发了一回疯 非常有张力的表演证明了秀子戏路之广 但还是觉得太过火了一点 |
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成濑重回默片时期的标志车祸，剪辑和影机运动以全新的视觉形式构建出这个不稳定的城市空间，交通事故象征着现代化暴力来瓦解家庭，心理创伤内化于寡妇和情妇两个阶级中被边缘化的人。而针对死亡成濑终于用直接描绘来加速悲剧和恐惧，成濑塑造的女性也终于达到极限，精神错乱的疯子。 |
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在成濑整个作品维度里算不上最佳，不过讨论的社会议题（撞人VS被撞VS顶包三个家庭的阶级差距）以及被撞者母亲人性的挣扎都有不错的展现。技术上有用曝光过度来模拟阴暗心理，以及倾斜构图描写女主的崩溃，悲剧结尾和高峰秀子的演技都是加分项。 |
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特地坐车爬坡来到只能当天现场买票的电影院看秀子
这家入场是整理番号
像live house一样先着顺入场抢座
这部真的不错，节奏很紧凑
小孩跑到车道上被撞是司机全责吗？
不太懂，自己的小孩被撞死潜到凶手家做家政妇伺机报仇的秀子演的女主真的让我捏把汗
结局令人唏嘘。 |
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东宝DVD； |
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痛苦的深渊和内疚的沼泽，在爱与恨的纠缠中，死者不得安息，生者永受煎熬。（观影时间：2023年6月6日；自评：8.0；推荐指数：★★★★★） |
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在很长时间内，影片一直保持着道德正确。便一直期待着导演如何在道德的约束下安排各角色的结局。不料结局异峰突起，用女主角的精神错乱化解开所有的结。 |
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3.7成濑倒数第二部，依然技艺高超，秀子饰演的母亲失去孩子的状态塑造是很成功的，撞车逃逸和后面为了孩子复仇的情节，明显是受法国犯罪片和黑色电影的形象，这种嫁接并不成功，并且影片收尾失败，根本没有因果关系，如果要一个戏剧性结局，应该是秀子杀了孩子后精神失常，司叶子得知实情自杀，才符合道德逻辑，现在司叶子自杀也不是因为内疚，还带着孩子就莫名其妙，秀子想杀孩子也是未遂，还是站在道德弱势的一端，结果不得善终 |
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7.5分。1414，真是应景啊。成濑监督继续描写市井女性的苦逼人生。女一国子（高峰秀子饰）早年丧失父母，幸而结婚生子，中年丧夫，继而丧子，然后一心复仇，却因对方死亡被捕，幸而无罪得脱，但也基本上神叨叨的了。女二柿沼娟子（司叶子饰）本是政商联姻，婚内生活不幸，找小奶狗自是难免。却在和情人外出时，不慎开车撞死女一独子，因害怕丑事败露而逃逸，丈夫为维护自身及企业而找人顶包，娟子却长期陷入心魔之中。最后也因此事被情人抛弃，而绝望自杀。高峰秀子展现出了较高的演技，基本盖住了司叶子的光芒。影片展现了60年前日本上层社会家庭的优渥生活，也侧面反映了当时社会发展的状况。剧情反转较多，生死死生。但存在个别不合理之处，如女二柿沼娟子自杀时，也杀死了儿子健一。当然，除非这个孩子也是情人小笠原的。 |
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片名就狠不成濑啊。不过，试试其他类型片也不错。 |
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人性的挣扎与陷落，逃逸的肇事者与复仇的受害者都被人性的阴暗面吞噬。秀子的母亲角色其实相当的用力，甚至于有点用力过度，那种犹疑、恐慌、不安和困惑传达的倒还算妥帖，只是整个故事流于好莱坞式的浅显叙事和批判。最后的结局和疯癫稍稍拯救了这个过于俗气的故事，那种失陷后的痛苦自救，惶惑不安。 |
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虽然最后司叶子自杀顺带把自己的儿子也带上绝路的处理有点突兀，但这个惊悚片在成瀨巳喜男的处理下，还是带有很强的宿命色彩，结尾高峰秀子的状态令人唏嘘。很少见高峰秀子演这种底层妇女，更少见她那种略带神经质的表演，但她依然完成度很高，完全可以称得上是日本的梅丽尔·斯特里普（当然她比梅姨资历可老多了）。 |
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尽管觉得逻辑上不成立，不过还是给了4星 |
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60年代的《寄生虫》，所区别的是这片重心是女性受到社会事件的影响而不是人被社会环境带着走。最后的结局出人意料，她们的疯狂到达了极点。 |
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1.成濑巳喜男悬疑作品。
2.开头直接布置悬疑线，将事件经过描述。
3.司叶子作为妻子，被丈夫边缘化，形成孤僻性格，恐惧过后，最终结局可以想象。
4.高峰秀子的演绎更是到位，憎恨，愤怒，悲伤，不忍心，以至于癫狂。每个表情都在诉说着心中悲喜。
5.剧情十分流畅，镜头也是少有的摆动视角和斜角镜头。 |
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发现可能这是一部类似《天国与地狱》的侦探片？当然是弱版的。然后烂尾了，而且高峰秀子演得有点过头了 |
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这个剧本容量居然只拍了90分钟，成濑这部用了很多之前电影里不曾见过的电影手法，秀子演技的空间又进一步挖掘了 |
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成濑的悬疑片，挺希区柯克的，甚至有点水土不服，但是秀子太可爱了。 |
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叶司子演得那个女人真是畜生！外遇撞小孩逃逸，还要让其他人顶罪。而且半点悔过都没有。这种畜生下地狱！畜生自杀前还杀了自己的孩子！老实说一直觉得叶司子这个演员的脸，狡诈气息太重。 |
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很不错。 |
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两位女神（高峰秀子和司叶子）的交锋，养尊处优、感情困顿的富太太司叶子撞死高峰秀子的孩子，高峰秀子改换身份进入司叶子家做女佣伺机报复，然而司叶子却因出轨曝光和负疚选择了和自己的孩子一起自杀导致高峰谋杀的计划流产。这个死了两个孩子、毁灭两个家庭的残酷故事，其实是成濑关于速度社会的一则寓言[片中出现广告语“速度是现代人的道德”，找司机替罪（锡兰的《三只猴子》也有类似情节）的谋划者也即司叶子的丈夫是汽车公司高管，并以“今日车祸”状况作结]，类型上加入了犯罪片的元素，视听上出现激烈运动镜头、倾斜镜头（片尾高峰秀子意图谋杀却意外发现女主人及其孩子已死时）和诡异氛围音乐。 |
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那个太太才是最大的恶人，自己死还要拉着孩子陪葬！小武妈妈太善良，只因为复仇的念头就精神错乱，自我惩罚！这就是人性的现实，好人连恶念都不能有，她没有作恶的能力，她只能是受害者，没有反转的一黑到底。 |
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想是就算司叶子没有自杀，高峰秀子也下不去手杀人吧，自杀就自杀带上孩子一起死也太自私了。 |
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终于看过这电影了...阵容强大...就是剧情,挺直接的,乱砍甘蔗,想到哪是哪.战后日本底层不容易,大多过往悲惨,大企业崛起,蛮横无理,心中只有产品跟企业利益,其他事都得为其让路,用钱摆平一切,一个个人物都残缺不完整,悲剧是注定的. |
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8/10。汽车象征无法控制的速度和资本力量，柿沼公司为了高性能引擎的新车产品和过分的宣传标语，要退休生活完全依赖公司的司机顶罪，以避免妻子肇事的丑闻影响生意。国子为报复应征女佣进入柿沼家，她引诱柿沼的孩子穿过马路，位于孩子身高的摄影机捕捉到平面上压倒一切的快速车流，国子没忍住冲上去保护了孩子，这一事件和之前过度曝光、漂白的画面（国子幻想将孩子从桥和过山车上抛下），她谋杀的纠结心理源于嫉妒上层的富裕，结尾她给柿沼端上食物，想象的版本里承受妻子外遇的柿沼抱着她缠绵，说明她对安稳的家的渴望超越了阶级仇恨，她渴望取代的女人抱着孩子在煤气中毒前自杀时，她意识到商品社会承诺的安稳生活多么虚假，镜头跟着国子慌张的步伐而猛拉、摇晃，整个家庭空间呈现漩涡效果，最后国子成为商品社会的受害者，强迫症式地帮小孩过马路。 |
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秀子的演技简直牛逼死了…… |
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高峰秀子在极端情境下展现出惊人的表现力，且没有丝毫刻意为之之感；难得的是她也没有彻底地被角色俘获，而是始终保持着作为人的克制与无力。成濑巳喜男与松山善三联手，塑造了炉火纯青的秀子，成濑与秀子的就此别过让人怅叹。 |
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画面过于抽象 |
