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【Hot Docs 2022】让家人直面镜头显得有些残忍，那根埋藏在家庭许多年的刺终于被拔出，这需要很大的勇气 |
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看完觉得怪。可能是实在太私人了，甚至不是家庭影像，而更像个人涂鸦。虽是关于家庭内容，但导演牢牢地以自我为中心，有几处甚至像是为自己的“悲惨”找罪人。导演映后也说对自己最重要的问题是'Who am I'，执着于此剪出的影像也就注定有损失。 |
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4.3 影像成为导演私人的手术刀，直视家庭关系的病灶，在此过程中疗愈创伤。 |
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本以为会有OCN那样的力度（怎么会，我在期待什么？），结果还是比想象中的力度要浅不少，更多的其实是导演的家庭私影像，并通过呈现与家人之间的相处剖析各自的内心，政治环境等大的方面反而弱化成了背景。看完最大的感触反而是，老钟的原生家庭真的很让人窒息，紧张的关系、传统的约束等等，这样的环境下成长起来的我们，哪怕一方面是“深受其害”的，但是也无形中会形成非常push人的性格，某种意义上，这真的是一种摆脱不掉的“原罪”。 |
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拍得很浅 没有代入感 有些部分感觉staged 很牵强 idfa的opening就这水平吗？ |
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导演想通过个体叙事展现一胎政策对(异性)家庭的异化，他在影片临近结束时和家人大声发问:究竟谁是凶手？谁害得我的人生不人不鬼？他在无时不刻的和mao的并列剪辑中已经给出的他的答案—箭指当局，在此处当局被人格化成了统一连续的个体，68后的共产主义运动，浪漫主义和理想主义和物质生态的考量被搁置一旁，像极了一场公社反苏运动。像一部粗浅的皿韵宣传片。 |
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idfa｜作为多年远离家庭的“黑孩”这种双重陌生化身份，导演的自述与私录像中流露出一种挺可贵的莽撞的温柔，即使他看到故乡、家庭、坟地与老照片，以及他处理这些材料的方式，都带着一种（非常可以理解的）轻佻和疏离，即使他最后也出现在镜头里，多少让这些悲剧的遗存显得与自己更相关。对计生政策的指涉、毛的再现、几次左右摇摆，在我看来都不够伤害这份情感内核，同时也并不增色。 |
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是个不坏的片子，但个人情感上来说，很讨厌看到的这个创作者。对于被拍摄的人物，再有缺陷，通常也会尝试宽容的理解，但自我暴露出来的创作者本人，讨厌起来真是非常讨厌。 |
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就像导演自己说的，这是一部极其私人甚至可以说”自私“的影像记录。它展现了个人的压抑和时代的拉扯，强行用自身的体感去替换父母对生活的感知，每一个带有质问和攻击性的问句，都以父母和姐姐的无奈和伤感结束。Mao的形象和不断被提及的天安门，不得不让人解读为某种符号，在它背后，是导演所说的个人与政治和社会无法脱离的联结。 |
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一次和解，或者说一次妥协吧。跟想象的不太一样，有很多私人的感情在里面，但探讨的略浅。 |
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面对，不要逃避，凡事都是如此。 |
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一个居住在荷兰的中国人，一个不应该出生的黑孩子，几次返回老家河南，用摄影机记录他家庭的生活，并追踪自已及家庭的历史。每个家庭都有不愿揭开的往事，还有不愿涉及的相互关系。四次旅行指的是导演三次回乡，以及一次父母和姐姐赴荷兰。影片中有很多地方挺打动人。 |
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无法理解为什么IDFA选这个作开幕片。唯一的启发就是现在很想看关于表演型人格障碍的纪录片。 |
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主题并不新颖有趣，贵在影像上有自己的情绪。（Curzon DocHouse） |
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中国人别扭的家庭生活总被两件事弄得更极端，一是不愿谈论的政治鼓弄出的运动，二是文化中消泯掉的挖掘而后表达自己的勇气，对外没有抗争，对内没有回环包容。 |
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有点可惜没有讲到是怎么定居欧洲的，还挺好奇这段故事的 |
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收得不錯 |
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好久没被如此真诚真实的情感打动了，IDFA一定不让我失望，导演坐前面也是意外惊喜。 |
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太好看了。中国家庭的切片，但凡取样，都有种通识一样的千奇百怪。比如说，看到叔叔跟妈妈说，我要知道她这么对你，我也不能答应。就忽然心里涌起一股沤的全是苔霉的臭池水，立刻有了敬仰和羡慕之情，在家事、家母面前、仍有朴素对错价值观的长辈，这对一个家庭有多么重要？对一个孩子有多么重要？而正是由于从小缺乏朴素对错价值观教育的我（而有无限的身为女性而在家庭中被贬抑价值的体验，比如说，奶奶欺负妈妈是一件我们都无法真正表达愤怒、只能表达悲哀的事情），并不能立刻在导演嘴自己姐姐的时候感到受冒犯，会视之为不接受但可以理解。等等。等等。这就是这些切片带给我的流通和震动，并且也想问一句为什么？哪怕四次旅行，常常回来，三角梅会开得旺盛，遗骨已经化为大地，伤害就算明面儿里跟时间握了握手，想起它时，还是总会哭吧。 |
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感觉导演好残忍一人。。但有时候你又会想，把自己的想法直白讲出来，就算是自私残酷的话，会不会总归好过一家子什么都闷在心里不敢说或者懒得说。 |
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7.5 archive interrogation narrative performance |
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有些剥削家人的意味，导演存在感也太强烈，让人讨厌。 |
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家国同构的幽灵 |
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还挺喜欢的，尤其中国人更能relate。uncovering family history and secret的部分很不错很感染人，而且作为“二孩”“黑孩”的身份一层是个人与历史/政策的切入点，这个quest自始自终。但有些不足可能是还是显得很跳不出自己作为一个“男孩”的视角限制吧 |
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感觉导演的自我非常强大，以至于有时给人以不近人情的感觉。但面对中国家庭中压抑表达装作一切太平/上一代受的气转移到下一代身上等等在无表达无沟通之下的互害模式，似乎也只有导演这种轴的劲才能把一些东西揭开……所有人都家丑不外扬憋在心里藏在屋里怎么办，就只能上房揭瓦了。对社会政治只是点到而已没有挖掘，导演也并没有表现出这方面野心（有时拿来开点小玩笑，左左右右那个梗用了好几次，还行）。这倒也挺好：就是个人影像，挖的是自己的经历是自家的祖坟，展现出的这种文化上的绝望其实更可靠。挺诚实的（于是也就难免有时有些讨厌），值得鼓励。 |
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全州电影节#21 3.5 |
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导演和家庭的疗伤之旅，不过就是年轻热血了点，有点不带人情味。。。 |
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电影不错 表演痕迹依旧略重 作者的意图真的太明显了 |
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Idfa2021 |
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IDFA。不喜欢导演这个人就绝对不会喜欢这部电影。私人化情感去剥开家庭过去和伤痛，抽丝剥茧式解谜叙事，四段旅行以家庭历史为核心，家庭历史以国家历史为背景，连接方式和结构很巧妙，而导演的私人化处理使得这段历史的政治性得到缓冲。比较喜欢最开始找照片的旅程和对照片的解读，手的特写，无处不在的symbol。 |
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举着摄像机逼问父母的画面有点不忍直视，但这种东亚家庭的忸怩拍的又很戳心，妈妈是个体面人，不知怎么的，这次我有点站导演父母。 |
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有种在观看他人家的私人影像片，倒是把中国家庭这种扭捏的情感捕捉的挺到位。导演本人都是90年生人，不能指望他能拍出多少深度🤪 |
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西方人会更喜欢的电影吧，说些陈腔滥调的政治。电影本身没有什么表达上的深度。还有声音和音乐做的太差了，滥用音乐. |
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拍摄方式和剪辑水平就都比入门者好那么一点点吧，如果不是计划生育这个点，我觉得并不能获得什么青睐 |
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是历史的私影像 |
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不好评价！ |
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玩弄影像，追溯起源，虽然两件事毫不搭界。印象最深的，竟然是路过的人投射在这电影上的面容。 |
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挺有意思的还是… |
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我特别想为导演的brutal honesty鼓掌 |
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10/2/2023 Studio des Ursulines |
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讲故事和拍摄手法都非常成熟，执着且细腻 |
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家人们语言的表达很到位
能够挖到家庭 情感 历史的东西
可惜社会性的问题没有去触及? |
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片中母亲很可爱，依稀看到自己母亲的影子，片中很多情节会不自觉的代入到自己的家庭中，真的好多地方太像了。两次落泪，为导演寻找和解的勇气点赞。 |
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私人的家庭影像 中国传统家庭对结婚生子的执念 家人之间的交流相处方式也相当中国 情感不表达不说 前半部多次出现的Mao 以为他要继续讲述他早年离开中国到荷兰的遭遇 从而继续深挖Mao所代表的力量对中国人的影响 但是并没有… |
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不懂为什么评论里的人如此喜欢高高在上做出各种关于政治的解读，同时又展现出强烈的person bias in attributions。为什么不能将其单纯地作为讲述家庭的纪录片来看待，去感受作者所感受的，而不是从一开始就想着judge |
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“Who is doing all these? Endless separations，mocking us with what we love”很好 很诚恳。评论里居高临下的，政治化一切的，像个严厉父亲似的傻逼都省省吧 不累吗 |
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精彩又有趣，看似深刻的矛盾和紧张的时刻都被旁白用开玩笑一般的语气化解了，家庭矛盾和亲子关系让人感同身受。突然间好想回国哦！ |
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62/100 #IDFA2021# 没有太新的见解，也不是很喜欢部分段落导演在其中过强的存在感 |
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aller-retour2023# 影像是一种权力，纪录影像是这权力在更微妙的位置，当它还要再以第一人称的面貌进入家庭和历史的叠映处时，其难度和危险性可想而知，然而导演却只是妄为地编排和差遣着现实，除了那些躲在摄影机后面一再通过与大历史捆绑发出的半虚构声讨外，观众实在难有任何方式对其痛苦建立真实完整的理解，又何况如果和解的愿望其实也全然难觅，那抄起这把刀去划开苍老皮肤的意义究竟何在呢，能看到的更多是一个冷漠而怯懦的投机分子，在为创作中标把触手伸向亲密之人——这一最易操摆的对象；好在真实影像本身具有的力量有时也是无法被愚钝的创作者轻易规约进其既定的框架内的，它在为每个鲜活的被摄者显示着他们各自生命美丽的尊严。 |
