|
从题目联想到很多，以为父子关系是主要线索，也是作者国营厂子弟身份的自指，和厂子弟与父辈在职业承继关系上的隐喻，但最终发现铺开的面太广。
拍摄工人和工厂环境看得出对王兵的模仿与致敬，不过作者视点更加内部。喜欢摄影机跟着矿井电梯不断下沉的那一段，眼前一片黑暗，字幕标记潜入地下的深度。时间的流逝和空间的纵深，通过影像达到共在、共时和共情的可能。再有就是对矿业开采环境和流程的影像直观呈现，体积庞大的机器，深入地下的开采，源源不断输送的矿产，死去的工人，再到政策的突然遏止，给我的强烈冲击是，这是如此野蛮与暴力的一种发展模式，我们的过去建筑于其上，但关停并非基于反思，行为仍然充斥暴力和逐利，并不指向光明未来。#在场映画# |
|
私影像与社会纪实的奇妙调和，从个体的政治转进至政治的个体 |
|
看过的CNEX片里最不CNEX的一部，不太工整，但也并非璞玉，观感喜忧参半。（看到片尾说版权归陈俊华，忍不住猜导演跟公司在剪辑问题上有过battle。）是有真挚的情感，也有相对完整的故事，但三条线属于各自为政，没能有机地完成过渡和结合。隐约能看见《铁西区》的结构，但没有学到神采，创作者不够自信，也不够有组织力。开头和结尾点题“我跟着你”，但如果只是跟一段路，没能全程跟住，地下八百米的黑，就不能漫过几十年的时光、漫过观众的目光。#在场映画# |
|
YIDFF2021-01 感觉正是由于矿工家庭的成长背景，无法与矿割裂、并不完全是旁观者（如小田香）的身份，才使得导演能够如此敏锐地在陈述三个家庭的琐事时牢牢抓紧矿的线索。和小田香的「矿」对看，那些被灯光代替的模糊人像，在本片中因矿外的悲喜而成为清晰而生动的个人。逐渐被「新时代」淘汰的煤炭业，至今却依然在角落中一代又一代、前仆后继地轮回。而对于旧制度中这些「旧人」的记录，终结在「新时代」的新年，导演选择最终归结于家庭，是没有想象中沉重有力但又很温柔的着力点。所以全世界的父母都会在没及时回电话的时候以为孩子去约会了是吗w 4 |
|
800米的下井过程还是蛮震撼的。 |
|
3.1 “你拍这些有意义吗？”王兵还是太难得。@瓢虫武汉 |
|
一天三部看下来，我已经分不清这个疲惫感是片子的问题还是我自己的问题了。开头矿工父亲和矿二代朋友两个人出场，感觉还是个挺妙的设计的，后面也不局限在这俩人，上一代还拓展出来两个女性人物，以及煤矿倒闭事件中的群像。但总体感觉是，每一场戏都拍得不是很“有料”，电影感更是不存在的，看照片的那段跳戏到铁西区但远远不及，有一小段配乐非常非常电视台。看开头跟着父亲的拍法感觉《我跟着你》这个名字还有点妙，后来好像就忘记这回事了。 |
|
关于上访，小人物和大人物的博弈 |
|
#YIDFF2021 3.5 |
|
非常感同身受的一部片子了，从生活环境到切入视点。可以感觉到拍摄的周期很长但过程中充满了随机性，比如可能很多事情的记录不够全面以至于最后在呈现时缺少足够的背景信息的介绍，剪辑中试图通过打乱时间线索的方式来逐一介绍人物并提供对生活环境更多的介绍，有些成功了（比如对矿井的还原，这和有明确的拍摄意识有关），有些则显得突兀或不够明晰（比如乐乐婚礼，和对干妈的介绍），冬夏横跳和缺少时间连贯性的剧情一度感到有些不明所以（纯粹是观感上的），整体有一个明显的从话题性、时代感向个人情感叙事上的转向，但二者的素材量似乎都不够聚焦。/很多个人视点的细节和大跨度的时间提供了令人动容的细节，比如妈妈蒙头和控诉，比如乐乐的变化与无奈，比如干妈拿出照片时和给继子打电话的状态。 |
|
矿工子弟，父母家，干妈家，乐乐家
三个家庭面对矿上变化的处境
我跟着你，你是指代所有处于变革的矿工们
地下800米和出矿井的两个镜头很棒
叙事的结构可能在剪辑中有很大的变化
两代矿工的命运交接处理的很好
|
|
从小到大对于周边环境认知的缺失，从不知道原来淮南也是一座煤矿城市。熟悉的方言，集体的狂欢最终归于个体的无奈，喜欢片名，是一双眼睛，看清命运的息息相关。 |
|
和小聂。乐乐的牙齿好白。 |
|
#Yamagata International Documentary Film Festival / 架起摄像机的勇气 |
|
#瓢虫映像# CNEX过于规整的一套选题文本，开头下千米深矿井的长镜头着实震撼，不过家史的捕捉与组接后劲不足。谈到放映……瓢虫复活且来到了广州，嘉宾还是铁老师，天知道我有多开心。片尾字幕里有Feii，偷偷微信和他聊了一阵，Feii说片子原来不叫这个名，他无法把控选题敏感点，所以没办法跟进，但他很喜欢这个提案，因为《盲井》。6.18于豆园 |
|
#YIDFF2021 |
|
少有能从镜头里体会到导演对拍摄人物的不同情感的片子。 |
|
1.议题性强于作者性，可能确实是导演想要的所谓“中立”感吧。错过开头导演随父亲下矿井的长镜头，特别遗憾，其他部分最精彩的是和母亲对峙时母亲的眼泪。2.导演的创作意识带出来的视听风格，中规中矩，可以更精简的，结构不是很清晰，电视感很强。不过导演的创作的确是补充了一个矿工纪录片的视角，从矿工的家庭和煤矿的产业发展去讲述他对这片土地的情感和思考。3.矿工题材纪录片，林鑫仍然是我认为的第一。4.标题起得有点矫情，但后来想想，这种“跟随”也也有一直非常强大的魔力，一种带入感，一种走进影像世界的故事感，可惜导演没有把握好这种“跟随”的魔力。 |
|
还蛮有意思的影像，大概是拍了很多很多素材才能剪出来吧，记录的时间再长点就有《四个春天》那个感觉了，期待导演后续的作品 |
|
YIDFF参与到了 |
|
都没用阴间滤镜。凡事都有暗面，一定不看亮面，还能拍出啥。有种去加沙啊 |
|
两代矿工的命运通过剪辑交织呈现在影片中。这一老一少生命历程的部分重叠总是会让我想年轻矿工是否也会走向老矿工那样的未来？离婚、工伤、退休金。这部分对照基本完成，也是整部影片最重要的。但其他，类似运镜、剪辑就比较牵强了。 |
|
沉入地下的全黑的沉默的几分钟，只在矿区存在过的暖气片，生猛的纹眉阿姨，沉默的中年男人。匪气十足的乡音。作为田区的小孩，从小长大身边的同学家里有职工，有摊贩，有混黑的，有留守的，唯独没有矿上的和供电局的，就像矿一中是全是最好的学校，那边似乎都是个异空间，即使是初中就不断听到淮矿下坡路的流言，还是觉得离我很远。淮南地下中空的都市传说还在继续，就像每年淮河的洪水永远压不过家乡的大坝，非典和covid似乎也只是轻轻掠过这里，小镇终究是小镇，滞后的、末日的、孤岛一般的小镇。 |
|
4.5 |
|
有点枯燥，但比较喜欢。批判社会也有，感慨人生也有，朴素稀碎但是是动人且有用的/“中国人就是一盘散沙” |
|
是很特别的内容题材，感觉很有共鸣的两点：导演母亲说的那一大段话(我没照顾你 也是不得已 可你就是腻歪我没在家陪你 )；还有就是退休后的干爸干妈，很想让儿子生两个孩子“玩玩儿”，他们觉得新的生命能带来生活的盼头叭。
ps.镜头有些随意(不知道这么形容对不对)，很容易枯燥，我打哈欠的频率大概5分钟一次，；有些人物关系我是看了导演专访才捋明白。 |
|
内容戏份太平均了，有种家里几个孩子，拼了命的想把爱平均分一样。震撼我的镜头是母亲不让拍非要拍还一言不发，然后母亲发飙大倒苦水的。私影像剥削成这样了吗？
最后典中典画面，孩子出生，全家围着孩子，护士陪着母亲。 |
|
时代的剪影 |
|
#YIDFF2021 四星半，既有私密性又有社会性的片子，很有意义。边看边做笔记，同为拍父亲的创作者，对我来说也是学习和被启发的过程，而且这个主题放在东北限电新闻的背景下看就更有深意了（导演加油，希望早点看到下一部 |
|
和《小伟》《八月》一样，就是简单的个人生活平铺直叙的表达，缺乏深层次的思考，与对拍摄者更多的内心人性的挖掘。也正是这片片子衬托出《四个春天》的好来。 |
|
IDF |
|
以为是私影像，但其实只通过一种私影像的方式探讨更深沉的社会问题，透过父亲这样有趣而又“无能”的形象完全深入到每个观众的心中，令人感到温暖又心疼。 |
|
90年的导演，还挺可爱的。确实留下了一些东西，我觉得值得一看，也值得鼓励 |
|
无感 |
|
好看！不论是之前知之甚少的矿工职业与社群 还是那些非常日常的生活事件 都非常触动 感觉自己几乎一直在哭hhh 生活太沉重了 记录本身就有意义 / 父母对镜头的在意和抗拒以及直接对话部分很有趣（间离？提示镜头存在感？hhhh / -800米下矿井长镜头 |
|
感受到了导演的真诚，对于一部纪录片的真诚。第一次看纪录片看到哭，可能因为我的家庭也是矿工家庭吧，而我却从来没有试着了解过父亲的生活。陈导说很期待我们的留言，哈哈，希望导演可以看到，能够拍更多更棒的片子，有感动到！！ |
|
在idf纪录片大会上看到的，其实我是一个看纪录片看的比较少的人，很大一部分原因是觉得纪录片太沉重，看完会觉得久久不能平复。但今天看的这部其实也没有太沉重，里面有一些生活片段让我觉得真实又亲切。映后导演和大家交流，有好多人都有想要尝试去拍摄纪录片的想法，我曾经也是，但却因为畏惧将来要面对的复杂问题而停止了，不过导演作为创造者是很鼓励大家去迈开第一步，犹豫也是只有开始之后才能有犹豫的机会呢。没怎么写过影评，七七八八讲了一堆不太相干的，见谅。 |
|
确实有很多跟在父亲背后的镜头。从一开始跟着去修暖气，到最后跟着父亲骑自行车在昏黄的灯光下… |
|
当代中国工人生活实录，哀民生之多艰。 |
|
就⋯⋯實在是不好看，概念就是概念，沒有呈現在影像裡，鏡頭和景別也是太單一了，環境和城市真的顯不出來，看得我都懷疑自己的眼睛了 |
|
观看纪录片永远是获得感最强的。真实生活的片段永远可以给我最多教育，“原来在某情某境里，人是会这么反应的。”
“去不去？”“我家里有情况，去不了。”“虽然...但是...枪打出头鸟。”
还有那些集体维权里的推诿、对北京的美好想象、维权被控制的碎片，还有家里的亲子纷争，(妈妈指着镜头又气又哭的诉说和辩解自己的那一段，代入感太强，忍不住抱头隐藏自己) |
|
非常好的纪录片，导演真的用心了！ |
|
很稚嫩的表达，镜头太晃了。内容就也一般 |
|
看了影片介绍很期待 错过了开头5min 结果在后面的一个多小时里都没能厘清人物关系（不能怪开头）一直不知道导演想讲一个什么样的故事 煤矿工人的苦难？被迫下岗没能拿到赔偿的维权之难？家庭之间的各种羁绊？总之看完落差很大 逻辑不清 剪辑混乱 对现在影展的审片选片标准也搞不懂。 |
|
最有趣的就是那场去不去北京的戏。整体的制作太学生气了 |
|
#IDF2021# 因为走错了校区，错过了前50分钟的电影，很多出矿的画面没有看到。最后的设计很微妙 （ps：导演的映后回答蛮诚恳的） |
|
直接电影与私影像的杂糅，已经分不清社会表达和情感表达哪个才是杂质。编排得有点怪，仿佛机器崩塌后，收拾总是不方便的，但起码见到了残骸。 |
|
#南阳共享际剧场
被片名误导，本以为片子能将与父亲的关系（片名“你”的所指）和煤矿产业的发展扣的很紧，以致深入挖掘亲密关系，找出事物发展的共性。
但片子视点非常散，讲七大姑八大姨还有朋友，明显呈现出一种被动纪录的无力感，并未主动挖掘，暴露作者一定程度的“拙”。 |
|
家庭关系和煤矿工人境遇的内容混在一起,多少显得有点细碎凌乱,朋友那条线的有效信息有点少. |
|
很真实的一部片子 |
