|
老李晚期益加猥琐及脑抽... |
|
比起原版莲香，李翰祥已经挺客气了（居然没百合伐开心。蒲松龄写的何止左拥右抱，莲香后来也托生为人，变成个豆蔻少女又嫁给桑子明了....话说出来浪的都是女狐狸精啊，男狐狸精不知道是在家带崽儿还是都被养起来了。 |
|
看了方知流氓本色风雅不来 |
|
“送判官一台冰箱，再来一台大彩电”台词很前卫 |
|
这片子很考究啊，一看导演才知道是李翰祥。还真别说，敦煌的文化氛围的布置非常的地道，布景、服装、舞台、道具等，沙漠、绿洲、古琴、山洞、飞天、歌舞、还有最后的钟馗和小鬼，非常牛掰啊！就是太注重情色元素了，反倒显得猥琐而低级，其实论性点到为止就好。实在可惜了这么好的场设。7.1 |
|
穷逼设计师桑子明何德何能可以找到这样的学霸女友与白富美小三 |
|
山君推荐。最喜欢古琴的部分。不过和我读的有些出入：扬雄《琴清英》曰：昔者，神农造琴，以定神齐淫僻去邪，欲反其天真者也。舜弹五弦之琴，而天下治；尧加二弦，以合君臣之恩也。《琴操》曰：伏羲作琴长三尺六寸六分，象三百六十日也。广六寸，象六合也。文上曰池，下曰岩，池水平也。前广后狭，象尊卑也。上圆下方，法天地。五弦，官也，大弦，君也，宽和而温；小弦，臣也，清廉不乱。文王加二弦，合君臣恩也。宫为君，商为臣。《说文》曰：琴，禁也。神农所作。洞越练朱五弦，周加二弦。《尔雅》云：大琴曰离，二十弦，或传此是伏羲所制。（《太平御览··乐部·卷十五 琴上》）莲香和善柔很像，都是为他人作嫁衣的典型。或者说，独立的女性最具有魅力。行于当行，止于所止。 |
|
比想象的好很多，李翰祥走出了粗制滥造的影视棚，以黄沙，石窟和边城为背景拍摄的电影。首先这是他少有的在内地拍摄的片子，其次拍摄的色调好像和他拍摄的影棚剧色调降低了很多--个人感觉么？ 挺好的片子，剧情上面也不错。。
其中有一点阴间判官的的情节---少见的，而且恐怖效果很明显，印象深刻啊 |
|
风月已尽，恋足犹存。彩电、冰箱可还行？无厘头了不是 |
|
小爱缠绵，大爱放手，狐狸精真好；狐狸精的脚很有风情；这画师狗运太好了。 |
|
勉强及格。李翰祥91年就已经赴西北敦煌实地拍片，早于《新龙门客栈》，本片在香港电影人的西北制作序列里具有开风气之先的意义。主题曲由还处于西北风时期的田震演唱，女二号是内地的一级舞蹈演员周洁。莫高窟第三十三洞画师桑子明，揽女鬼与狐妖入怀，比较罕见的写了妖、鬼的情深意长，借地府改生死薄一节展露了阴间生态，堪称鬼话连篇，但也写得入情入理颇有生活气（女鬼自觉害了桑子明而追悔，自陈“阴间的小伙子也不少”），地府是靠干冰营造的舞台化奇观，感觉李翰祥借鉴了《人·鬼·情》的表现方式，居然还有处无厘头设计：一妖一鬼商量下地府行贿，要送鬼卒“彩电冰箱”，这可是唐朝啊。本片在氛围营造上特色鲜明，月牙泉边夹杂清冷与柔情的古意传奇，服装布景和群演们也无不贴合，不过若干单场戏营造的拖沓，一些啰嗦、反复的台词夹缠不清 |
|
聊斋的《莲香》，原著里女鬼和狐狸精都离开了书生，男的根本没得到任何一个，蒲松龄笔下的女子大多痴情卑微，但是最后结局负心男也不会有什么好结果。而李翰祥导演将电影蒲松龄笔下的鬼怪爱情与敦煌辉煌灿烂的文化巧妙结合，赋予了鲜明的地域特色，在艺术上达到了一个全新的高度。所有敦煌场景全景实拍，在当年也是首例。 |
|
二星给服化道，这么好的周洁，这么美丽的场景，舞蹈，偏偏内里的情节和台词如此不讲究，，某些拍摄角度一点不风月，只觉得猥琐，非常不搭。 |
|
在鬼狐片全线向87版倩女幽魂看齐的时候，李翰祥仍然很聊斋又很趣致。PS:可吐槽的地方太多了= =||| |
|
古韵幽美，李翰祥就该多拍唐朝，完全比他拍清朝有底蕴多了。节奏轻松风趣，鬼群扑来，千佛洞秒变迪斯科舞台秀，笑死。后面彩电冰箱零食下午茶这种台词都来了，瞎侃，李翰祥你就作死吧。周洁不仅台风好，演的也不错，声韵动人，风姿绰约，明眸善睐好不情生意动 |
|
赞到无以复加，李大嘴梦寐以求的情景（沙漠绿洲、荒洞古琴、飞天流溢、一狐一鬼服伺左右）终于实现了，老李尤其对鬼俗怪趣味，歌舞一段、阴判一段都是奇篇亮彩，李胡的玩意儿看一部少一部，希望能收个清晰的版。张艺谋不妨试着翻拍，搞画皮的那谁就算了，一边儿尿泥去。 |
|
敦煌实拍取景，狐妖和女鬼争夫的故事。鬼后王晓凤唯一一部风月，周洁那段专业的鼓舞很好看 |
|
虽然李翰祥大导此时廉颇老矣，但拍个聊斋，造个敦煌，还是够了。 |
|
李翰祥惯弄风月，于香艳间点拨文韵，在俗情尘事里抽一丝缕雅致。那时候的演员是真要会弹琴，真要会跳舞，真要下水游泳的啊~服化道及外拍场景都是难得，只是配的某几段西北摇滚风BGM真的是有点煞风景。风流书生先逢敦煌狐妓，又遭遇色艺双绝女鬼，一朱一白上演争夫大戏。九天来了八十一回，桑兄真是好体力。十二时辰占了六个——“申子戌，未寅亥”（身子虚，为淫害），这才是玩谐音梗的高手啊~ |
|
大雅有大俗也有，观感各种杂糅，敦煌外景骆驼大漠，狐狸洒脱女鬼可爱，前半的鬼怪，后半地府判官的舞台剧感，都很有趣～～又时不时出现几句非常现代的台词（虽然也挺有趣），一些挺恶心的情色镜头（就是舌吻那些），男主简直猥琐粗俗，落差很大～～加分项是双女主的互动，简直是典范，率直真诚，不如导演编剧思想活络一点，就狐狸女鬼在一起，不要男主了吧～～（配角们也是加分项～～ |
|
贿赂地府小鬼送冰箱彩电是什么魔鬼台词… |
|
敦煌夜话 |
|
out of time |
|
泼辣性感的狐妖和小家碧玉的女鬼为了一个穷画家争风吃醋，还弄得穷画家差点精尽人亡（九天八十一回你搁这拍「一日十回」系列呢），蒲松龄的原著可以算是古代爽文了。不用再受制于邵氏棚景的李翰祥拍起来得心应手，月牙泉的清冽凛然，敦煌壁画的古色古香，大漠的广袤无垠，塑造得各有意趣。其中也有不少李翰祥风格的段落：李燕儿和桑子明谈论古琴的来龙去脉一场戏，是他常用的让人物来讲解知识的手法。而盏鬼的对白也看到不少他额外添加的市井文化元素，女鬼说鬼间交合无乐趣，哀叹说「难道阴间少年郎还少吗」，而狐妖也有「给阎王送大彩电大冰箱」的凌厉吐槽（王小凤穿越者实锤了），就连男二路过随口一句俏皮话，也是《一乐也》的升级版（以前十二个时辰只占了「身子虚（申子戌）」，现在变成六个字版的「身子虚，为淫害（未寅亥）」了）。 |
|
当年看聊斋，这就是最喜欢的一个故事，李翰祥又给添上了敦煌的背景。只是演员不如老李的原班人马。 |
|
这样的鬼故事，挺好的，为啥没人拍了呢。一天9次，9天81次。有点夸张了 |
|
可怜的月牙泉现在都没了~~~ |
|
故事背景和服饰道具都还行，剧情有点三级，但也不多。放在现如今是看不下去的，太迟缓了。吸引我的美女周洁镜头不多，女一很凶悍的赶脚。 |
|
有狐绥绥，飞天走地，命堪堪追。有鬼惴惴，弹琴说画，魂缓缓归。 |
|
做工精致，妙趣横生 |
|
老李功力依旧可以，拍聊斋在敦煌，幽默神话鬼怪预示很多人，王小凤很有骚味，穿飞天服装漂亮，周洁更美惊艳，跳舞好，这真的是在敦煌拍的吗？看到月牙泉，大漠风情，但莫高窟的洞窟不能随便进去拍的吧，老祖宗的东西要保护，真感概老李对中国传统文化和土地从骨子里喜爱。 |
|
LD 粤语 |
|
某种意义上说，李翰祥的电影宇宙颇为契合蒲松龄笔下聊斋世界的『直男诉求』，无论是身体上的需要，抑或是鬼魂转世后的『合法性』无比奇臭无比。 |
|
这才是本格民俗恐怖片啊，网大歪了道。 |
|
美妙的故事。 |
|
画质不太好，情节略恶俗，可惜了周洁的舞姿和全剧的服装道具。 |
|
咸湿李到九十年代就基本上跟不上时代，还在玩古色古香的那一套。当然也可以算是老艺术家坚守最后的风骨。 剧情与原版聊斋相去甚远，有自己的改动。原版的狐狸精貌似百合了。 只是这里让周洁又是湿身又是露点，还和王霄舌吻这样真的好么。。。。 |
|
敦煌背景香港爱情故事串串，还大冰箱彩电🤪 |
|
群魔乱舞那段好看 |
|
周洁才是美女；王小凤的脸不可近看，丑。 |
|
蹦迪那段可乐死我了 |
|
一狐一鬼一书生以敦煌为背景的三角恋，情节主要是台词很欢乐，像重口志怪版的琼瑶剧。两段歌舞是精华，于简陋中出怪趣、有韵味。 |
|
书生文学顶级幻想 |
|
聊斋故事就是这样的，落魄书生，总有大美女投怀送抱。 |
|
有露点。 |
|
三星全部给周洁。田震插曲又增色不少，九十年代正猛刮西北风。李翰祥还是喜欢掉书袋。 |
|
聊斋风月 李大导 |
|
《敦煌夜谭》——论穷逼社畜桑子明的白日梦，左手狐，右手鬼，九九八十一针的齐人之福。一发自文学中年蒲松龄，复继之香港色导李翰祥。以前李翰祥去东南亚餐厅吃饭，必先看女服务员的脚周正不周正：不周正，就不吃；周正，留着拍电影。 |
|
聊斋搬到敦煌去了 |
|
那段羯鼓舞很美，李翰祥就是过于执着于细节了，整体故事一般 |
