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看到口碑竟然如此惊人，不由好好反思一阵。但还是觉得，不外欧洲文艺片那类笔法，声光都有老练之处，只是并无新鲜。每每谈及要将腹中胎儿转手他人，总要让事主萌生一些毁约留下的念想，历经前段的蓄力，虽知那与人性、母性、成长都有瓜葛，却不忍再次落入俗套，所以听到他说留下孩子，知道该要感动，还是忍不住失望。但当然，好的片段总是难忘，像他带她跟孩子一起兜风，说起那年的父亲。你永远不知人是什么时候突然敞开了心门，又是什么时候心中一动。那一开一动的瞬间，最妙。@平遥 |
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构图很好，克制感也不错，只是这个故事和议题无法引发任何共情，换句话说，它什么都没讲。知道想探讨孤独，但实际上这里的孤独太低级。 |
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5.9/10 电影果然还是一样私人的事物，不少观众如此赞扬的此片鄙人却觉得如此无趣。两位非自身意愿而相遇的青年，各怀目的又各自为生，直接使得影片不少时间上仿似两部电影强行结合的产物。而后半段惯例的罗曼史变换让此片流入俗套，再加上不足的笔墨缺点更为暴露。比较心水的是结尾，好在能够直视现实并做出一个风格统一的结尾。只是只靠结尾，是不能够为影片博取很多好感的。 |
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希望平遥卧虎组的“少女佳禾”和“日光之下”主创别看娄烨少看深奥大师，小板凳前排看看正常电影一根线到底怎么带节奏、角色怎么说人话、电影留白是为了啥、BGM什么时候进。希望大陆年轻导演故事别老想着一语惊人哲思满屏，先把自己当个普通人，把观众当个普通人。 |
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我们在游戏厅笨拙地玩着碰碰乐，明明中了奖却不去领。把孩子卖掉的女孩不是荡妇，卖孩子赚来的钱并非不劳而获。你在蓝色的房间对宝宝说，我们有新房间啦。我在停电的房间对你说，我可以照顾你们。你说宝宝以后一定很丑，因为她有个丑陋的母亲。我却知道索莱是太阳，让黑暗中孤独的我们也有幸拥有光明。 |
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PYIFF22，像是去掉戏剧性之后的达内兄弟，女性角色的塑造很出彩，适合平遥给奖的口味。新导演在声音和色彩的使用上非常出彩，色彩的变化就是两个主角之间的关系变化，视听上非常的出彩！导演尽可能的去掉了对白和戏剧冲突，一个意大利小混混和一个波兰的代孕移民女孩之间没有太多的语言交流，孩子逐渐让两个人之间产生微妙的关系，似爱情又像是年轻人之间的动物本能，最后的收尾也处理的很不错。这种视听出彩的片子，给那些只懂得看故事的人来看，就有点浪费了。 |
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#Venezia 07三星半。无业游民青年和为利益出卖小孩的少女，在相处之中、在被迫组成为一个”家庭“的角色扮演中，找到了自身的价值和意义。作为处女作而言真是沉稳大气了，两个年轻演员的状态都十分内敛，多一句台词、一个动作都不要。这种冷静使得两个主角最后的成长和转变分外动人。 |
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“不一定非要熬5个小时的大骨头，才能得到奶白色的浓汤。把油烧开，倒半碗水进去，等烧开，再倒半碗水进去…你就能得到了一锅漂亮得足以乱真的奶白色浓汤。”
王小帅式浓汤宝电影，加上死人脸表演，还是有市场，还能骗到奖 |
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这才是文艺片该有的本色啊。没有刻意放慢的脚步、抽烟、沉思，一切都在正常生活步调里孕育着巨大的生命和情感能量，如同片中角色对生命的孕育和人生态度的转变。 |
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#PYIFF#私人年度十佳。处女作就拍得如此简练、老道，未来大有可为。影片有些达内兄弟范儿，就从平静的生活中提取生命力。两个连生存都不屑不懂的人，因为一个新生命开始愿意去体味生活。无比动人，看得几度哽咽。聊电影时说“人性”觉得很虚，说到底还是没做实做细。而这部电影最精彩之处就在于，它清晰细腻地描绘出了人物从汲汲于利到难以割舍的全过程，他们自己恐怕都难以置信，自己懂得了什么是困境，什么是爱。孩子正如电梯墙上的那片海，他们涉水而过，脱胎换骨，可那海终究是可望不可即。人物向电影，4:3画幅合适。演员选得也好，经得起特写和凝视，这样的面孔就是内心。 |
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像后摇，绵长有劲。 |
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前面过于克制，最后有点突兀。 |
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2019PYIFF:孕育是多么伟大的事啊，两个无爱可诉的人受制于生活的羁绊，是时间和情感的积累让他们日久生情、冲破隔阂。结局二人虽然失去了孩子的抚养权，但却奔向了极致而美好的内在，那是希望的太阳，是无限的爱。独特的故事，《云端情人》式的氛围，导演赋予角色温暖的力量。女主跳舞那段让人印象深刻。 |
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三星半，现实世界对既不负责任又没有爱的“伪爸妈”的观察，导演映后说他谈论的是孤独的具体性。的确，新生儿把两个孤独的灵魂连接在一起，沿着谁也不知道通往哪（但至少是好的）的道路走下去。归根结底，为人父母是人类能够达成共识的唯一话题，单就这一点而言，它是值得肯定的。 |
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本届平遥最佳。剧本简明，叙事凝炼，对人物和事件都足够聚焦，情绪的表达更是大师级的克制。抛开人类的生育焦虑和动物本能不谈，一个导演处女作能拍到这样的程度我就可以给满分了。/ PYIFF @小城之春 |
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#3rd PYIFF# 影展之最单元。2019威尼斯地平线入围，导演处女作。四星还是可以有，导演应该也是帕夫利科夫斯基的粉丝，完全是[修女艾达]/[冷战]的视听和表演体系（足见帕夫利科夫斯基的创新性和影响力），拍了半部达内的[儿子]。这两类搭在一起也算是别有一番风味。其实帕式视听表演体系并不先在地排除达内式的强抓马，真的好想让导演试一试最后抓马起来会怎么样…… |
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来自欧洲二三线国家的底层孕妇，导演自短片时期就确立的讨巧人物设定，固定机位加噪音配乐，低成本低风险高回报，但放在意大利也就普通品相。 |
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男女主意外相遇，在“卖子”的路程中彼此融入自己作为父母亲角色的想象；有几分识于微时的真情，也有渴望肌肤之亲的相爱相惜。而这背后的，是对于代孕政策克制的批判，与家庭关系的讨论。而鲜明的色彩，沉静的海景，也给这个故事注入了形象的忧郁。 PS 比起隔壁单元众多“XXX-wannabe”的国产新人作，无论是《某种寂静》还是《咿嘞呜》，参赛的外片大多数都“言之有物”，并犹如显微镜仅对一个细小社会问题做出观察，政策、限制、预算...从来也不是借口。 |
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达内的故事，安德森的画风，还有无尽绵延的音乐，温暖的拥抱化平平无奇为热泪 |
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腹中婴孩拉近彼此距离，极致的孤独在黑夜中低诉，让一个男孩成为男人的最快方法是让其变成父亲。对白寥寥，色调阴冷，叙事简练，放在欧洲片市场不见得出类拔萃，但放在平遥足以吊打80%的文艺片了。最喜欢电梯和墙壁上那片蓝色大海。 |
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今年的平遥也太多孩子故事了，非父母的父母，两组对照非父母之间的对照同时也是未成长的青年/孩子/人生婴儿期的对照，当然也有一定的流民生态。生育、母权、身体可被置换，而家庭情感身份后置于生理身份，这是本能的无奈，也是恐怖。 |
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PYIFF#对不起我睡着了，右边的人也睡的挺香。映后很多人对导演表达出对这部片的喜爱。或许真的是部好电影，只在睡醒中途看到一些只言片语的我，无权评价好坏。四星给映后导演的谈话。 |
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拍得很冷静，最后一场戏很有冲击力，还是觉得4:3画幅似乎并没有找到与之更匹配的镜头策略，羡慕国外的小演员这么稳，完成度挺高的，但太学院和学生作业感了，缺点儿击中我的作者性。 |
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3.5 男女主真好啊 |
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还OK吧 |
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#2019金马No.7 摁住想打五星的手，因为我太喜爱这种静水流深又余音绕梁的片子了，竟然是处女作，可当「技惊四座」一词。街机少年与代孕少女的成长故事，最后街机厅的重逢推搡+拥抱配合着喧哗电音给满分！PS：女主太像艾丽范宁+卡抽惹！ |
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他俩的甜是薄荷味水果硬糖的那种，清冽而冷静。影片整体有种《海边的曼彻斯特》的阴冷，摄影，构图，画面，结构都是一流水平，意料之外的好看。Lena大着肚子随着音乐摇摆的样子太迷人了，静与动的结合，配乐恰到好处。 |
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3.5.穷人没有过多选择的权利。男主的转变有点生硬——那个驱动他产生转变的点，没有传递到位，否则将是部佳片。 |
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……嗯，然后呢？ |
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沉浸在电子荧光中的现代人不断重复着吞钱吐币的游戏与交易，宛如一台没有生命特征的机器。作为一个冷眼旁观的中介，少年迫不及待地想要告诉你，不要对眼下的生活抱有任何希望与幻想——因为又一个新的《碰瓷者》即将来到这个古老而残酷的世界。但随着一位渺小而又微弱的「母亲」的提前到来，她体内的《索莱》也进入了少男少女、中产家庭以及《小家伙》的体内。而他们又将交出什么呢？正如我们感知到的那样，肃杀的氛围里终于流露出了暖意。西洛尼这部克制、温情而又成熟的处女作很好地发扬了意大利新现实主义风格，同时也继承了意大利民族文化的优良血统。这是一部宗教色彩浓郁的「圣经体」电影，但作者却摒弃掉了所有可供解读的符号。这样一个剔除了《同义词》与政治性，最终只让人看到孩子们那充满动力和诗意的身体性的世界，我们究竟《要或不要》呢？ |
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6.5。整體過於人物設定先行，未能細緻鋪排情緒遞進。 |
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海天之间 心灵之门 |
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6.5/10 |
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寂寞喧嚣。 |
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角色之间的距离也像摄影机和角色的距离，在沉默冷寂的积累过程里，逐渐生长出可以去除语言的交流方式。 |
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期待太高，有些失望。 |
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拍得非常安静的影片，意大利小混混与波兰孕妇的故事，安静之中却孕育着一种气氛，让故事既有悬念，且具张力。本只是私底下买卖婴儿，不相干的两人居于一室。在孩子孕育过程中，他们也在相互认识对方，并且重新审视自己及人生。婴儿的出生，也让他们逐渐有了责任感。故事不复杂，但细节丰富，观影过程并不闷。 |
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#3rdPYIFF# |
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不聒噪的意大利电影+1 |
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沉稳大气的处女作，尽管波澜不惊，在肢体语言和台词都几近简化下，情感暗潮汹涌表达准确。电影在一定程度上有着范本作用。叙事表达情感递进配角使用都可以学学。 |
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不算特别的剧本，但拍得冷静却情绪饱满，色彩搭配也相当搭，浓烈的冷峻，新进欧洲导演处女作，厉害。 |
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#3rd PYIFF#影展之最。连着两天每天六场电影加四个小时睡眠，所有后劲在今天全部爆发。映前宣传片还没放完就睡着了，前前后后花了大概四十分钟才完全清醒过来，映后交流时周围人一致表示是到目前为止平遥最佳。就我看到的而言，整体影像风格和视听的感觉是比较出彩，沉默、白噪声和电子音的结合给人一种比较压抑的氛围，同时又是偏家庭且关注女性生育过程这样的题材，结合偏蓝色的色调，情感的孕育和生命的孕育一并化在沉默中，化在眼神、肢体和生存的微秒中。近1:1的复古画幅，固定机位，大特写，社会关怀及男女之间情感的发掘。 |
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精炼无比，后劲十足。让男孩快速成长为一名父亲，虽然已是过往，裂缝中却透出了阳光。 |
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是否迫不得已之时，卖掉自己的孩子也能值得同情？两个孤独的灵魂因为卖孩子这件事走到一起，女的卖孩，男的负责照顾孕妇。本来只是一场交易，却难免日久生情，特别主角是年轻男女。最后男孩想要赚钱养家带大娃娃，可惜女孩还是把孩子卖掉了。没有小孩维系的关系是否还能走下去？孩子拯救了小青年，谁来拯救孩子？ |
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还是觉得把代孕这种题材拍成清新爱情片没什么必要，像是在浪漫化所有事包括苦难，而且把一对男女放在一起一段时间就会产生感情很正常普遍却老土 |
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很揪心的故事啊，两个年轻演员的眼神，表演，让人觉得那就是我认识的迷途少男少女。是不是只有为人父母，一个人才能真正长大，当然也有人拒绝责任，希望永远年轻自由。 |
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在大多数的时间里，这部影片都在用死亡的风格（清冷的色调、凝滞的构图）诠释生命的议题。但在那场柔光四溢的沐浴戏之后，这座影像囚笼便开始松动了。 |
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克制 不抓马 连画幅都可爱 |
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见证过生命才更懂得生命。 |
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不应该是找个奶妈吗 |
