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寻母文艺公路片 |
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妈妈，你在哪里？妈妈，你怎么了？妈妈，不是你的错。妈妈，你快回来。 |
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自然灾害对人伤害真大，久远得，无法遗忘，只能铭记 |
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2.5/5，又是一部后311电影，导演肯定是黑泽清的粉丝，然后拍了一个低配版，拍的一惊一乍实属没有必要～～～ |
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海啸灾难过后带给幸存者的伤害如同建起来高高的水泥墙围挡一样长久留存… |
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摄影和配乐都很美，但是怎么拍着拍着就朝着灵异片的方向走了...？ |
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虽然有点老套，但本还算温情的故事内核，咋就拍得那么灵异呢？ |
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啧啧啧啧 |
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你们歪果仁怎么随便都会好几门外语的感觉😨 |
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为海边倾心之谈那碟醋包了饺子，拉长成feature film的学生作品，旧磁带这个媒介不好好利用反而把亡灵可视化，看着海面上缓缓上升的金色绦虫一般的亡灵很难不笑出声，主演挺好的但角色毫无动机，摄影很美 |
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套着311外壳的日式温情疗伤片，空有情绪但内容空洞，电影节奏也问题很大，缓慢到昏昏欲睡，而超现实主义的情节和梦境都仿佛刻意植入，意向和对白写得都很笨拙。表演尚可。 |
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去年在平遥看的，和舅舅的争吵以及和妈妈最后的接触都让人摸不着头脑 |
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就有点过于普通了，女主16岁把新加坡当家却精通三种语言，结果导致那种源于东瀛故土异乡的神秘感减弱不少，又好像是为了增加永濑正敏戏份或是不知道怎么去增加故事体量加入了若干很没劲的吵架戏，末了将故事交给不怎么有想像力的奇幻设定解决，海边那段交递彩票？机票？反正就是票子如果也能算和解的话就真的还是蛮无语的……。蒽顺便asako啊311啊开车啊都能看到导演很爱滨口…………。 |
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看似是部老生常谈的「后3·11」电影，实则探讨的内容相当复杂、暧昧、不可说。何况还夹杂导演不少「私货」，留待不同观众以个人视角细品之。若是熟悉了解日本的观众，更能从中品出几分妙趣。影片属于很典的三星电影，对于大多数观众而言也挺难共情。但是，太多细节和元素都完美戳中了我的心巴！冲着永濑正敏而来，自然一边看一边羡慕女主，太想安利银幕上的永濑正敏走下来帮我扎小辫子，给我买吃的，带我穿越山海……总之当我舅舅就是了！# 补标平遥 |
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SGIFF 导演处女作，风物拍得真美，对防海大坝印象深刻。 |
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舅舅在车里的场面很震撼 |
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很美 一个更偏重感受的电影 |
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画面是美的 |
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#2023pyiff 06 记得放这部时刚好是隔壁厅红毯先生首映排队，影片开始没多久就有人陆续离场，最后可能走了得有一半的人，我们最开始还奇怪，想这片虽然一般，但也没这么烂吧..。不过确实，一部外表精致的后311创伤电影，借助录音带与信件作为载体，公路上的寻乡、悼亡、追忆与和解，但很难共情（btw suzume让我狠狠共情..），也没有什么印象很深的地方，可能就是女主的多元身份以及最后海上升起的亡灵了吧。 |
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人不人 鬼不鬼的 |
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放在311电影里也算很差的一部了 |
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太困了看一半睡着了，有机会补看。 |
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睡了一小觉，人工剪辑成三星了。说中文的部分反而僵硬，而母亲异常而强烈的动机又缺乏直接描述。女孩和舅舅的配搭挺舒服 |
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因为缺乏相同的社会环境，对于我来说比较难以共情。情感的表达、复杂的社会环境、剧情的走向、超现实的表达都蛮好的，特效做得特别细节，还是差些火候～ |
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本来是最期待的一部，但确实是失望的。典型的日本灾后创伤片，虽然此前没接触过此类题材，但也能直观感受到片子的不完善。值得夸一嘴的是大多数镜头都特别美。但剧情线/人物设定/讲故事的方式都不尽如人意非必要长镜头很多，几乎没有配乐，节奏特别特别慢，一度昏昏欲睡。还有很多令人费解的魔幻镜头，我:怎么变惊悚片啊？看完只觉得抽象，not my type。 |
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一些与众不同、不同寻常的亲人间的情感羁绊，由于不同国家，语言，成长环境，自然灾害，时间、年龄…种种沟壑，一场与执念和自我和解的旅程，当释怀遗忘，是那些逝去者的自由与自我的成长，那丝丝金线终将飞向天际，曙光来临，散作尘埃，而我也终要踏上属于自己的前路…
有些画面很喜欢，每当舅舅心软回头总是鼻头一酸，一些人世间的羁绊总是很奇怪，也不能够轻易放下，不论处于人生什么阶段… |
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在最后一天看小白船之前，这是整个影展期间我最不喜欢的一部片子。电影的日本神明主题，一惊一乍的鬼影，莫名其妙的孩子，地球是圆的我们总会相遇的巧合和尴尬无比的对白。看得我多次在影厅感到尴尬。过多的不必要场景，每个场景时间短剧情片面没有必要却非把观众当傻子拍的无比详细。尤其是最后还找到了母亲，让我格外怀疑编剧的想法，非要把剧情写的尴尬无比，让主角的行为显得无比没意义没必要，想吃饱了撑的一样。强行温情。。。。 |
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平遥2023，3.5，蛮有意思的一段旅程与一对人物关系 |
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2.5 |
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#7th PYIFF# |
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喜欢女孩的设定，但后面完成的一般。#PYIFF 07 |
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#7thPYIFF#意外的喜欢，几乎复刻了新海诚的主题甚至画面，但风格上又神似滨口。遗憾在于对伤痕的映射和表达戛然而止；摄影真赏心悦目 |
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#7thpiff 两个人的戏其实最难写，也最难拍！导演用最简单的方式表现出最无聊的呈现！ |
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特好 14号看完还有映后 很安静的电影 导演细腻的拍出自行车轮转动时的声音 猫猫被抚摸时发出的呼噜声 片子以一种平静沉默的姿态展现当亲人离去时我的复杂激烈的情感 李米的猜想里曾说“思念是一条在草地里蜿蜒爬行的蛇”那电影里的线光是否也代表着我们对亲人的思念蔓延在生活的各个角落？
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【7PYIFF#12】女演员的表演让我生理不适，浪费了这么好的视听。本来对这部电影最有期望，有了好电影很多难得的要素，完善的情感，连续的节奏，可就是抓住了难的，失去了简单的。剧本和故事很差，女主校园那段完全可以替代，立意很好，非常好，浪费了，这么憾人的情感是一点也没拍出来。 |
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#PYIFF好私人….感觉导演要爱上她自己了 |
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#7thPYIFF第10场 精美的影像也无法填充空洞的叙事。 |
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摄影真的很美诶 美术音乐的意境也很到位 相比之下剧本有点空泛了 一惊一乍和留白给了观众很多想象空间但感觉也是留下了很多困惑 |
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实拍版新海诚 |
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#PYIFF2023 黑泽清拍《铃芽之旅》。 |
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泛灵主义结合日本国民性灾难叙事的背景 非常规范的剧本与成熟的视听语言 携带死亡驱动力的公路旅程 个体与群体创伤的转化切换 存在于梦境中表现着破败与毁灭景象的空镜 在民族经验中建立于陆地上的家园不再可靠 于是早早预见出迁徙至别的土地与归于大海深处的二元困境 |
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面对群体性创伤的讨论，没法共情，小男孩的出现与消失也莫名其妙。别人都是线条，就小男孩具象了是吧。女主和舅舅的互相和解、理解的点在哪里也没看出来。 |
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摄影画面都挺好，但是剧情手法有些低级。伤痛、灾后战后创伤、重建、魂灵，原本是很好的主题，但是太过于直白的伤痛抒情，略显得有点泛滥，剧本没有扣子，不抓人，神神叨叨地空洞华丽而没有深度，视觉语言意象空间太小。 |
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舅舅像海边的曼彻斯特里的钱德勒，女主像菊次郎的夏天里正男的抑郁系I人翻版，除此之外还带有东亚特有的人与鬼魂的联系，金黄色的游动线条像游荡在这片灾后之地的集体记忆化作的蛇，也像徘徊在人类身边带来宁静和痛苦的海浪，不断游荡、冲刷，这个喻体的选择也是我整部影片最喜欢的一点，仿佛将痛苦、情绪与鬼魂一同有形化，带来一种神秘的、无法言说、孤独的痛苦。但目前影片最后这个喻体被化解的过程背后的逻辑我并不是很能get到。 |
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#PYIFF-超现实部分出现的次数稍多了点，摄影很美，开头set up很喜欢。 |
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第12场。寻找母亲亦是寻找自我，她想要获得母亲的爱，而母亲自己也遍体鳞伤，她们都遭遇伤痛，很难再治愈她人了。 |
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在平遥看的第一部｜我对永濑正敏的印象还停留在上次看《神秘列车》🤯感慨！对我来说太跳跃了。少年一下变大叔，但唯一不变的还是忧郁的气质。 |
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#7th PYIFF 摄影和音乐不错，但导演的表现手法略有些老套了 |
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画面是美的，但故事实在是让人没法信服，感觉他们的情感都很刻意很假。 |
