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确实是大制作,只感觉烧钱。。。 |
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展现导演如何与各工种合作,尤其是服装 场景 化妆 摄影,互相打通,相辅相成。影片的庞大规模,与导演的坚持与追求密不可分。 |
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没看够,应该再出长一点的制作幕后。
对于奇幻类型可以多依赖特效的,而陀螺选择了不,就像已经不需要那么胶片实景的条件下诺兰依旧选择传统手工,用大工业匹配手工心,才会出更细腻的作品吧。
男主和妈妈红调,弟弟和父亲蓝调,女主绿调,怪物偏黑调,空间氛围也用红绿黑调来调和。
造型上,怪物一次化妆10个小时,半夜两点开始,为了做船做哥特城堡,各种配合拍摄的机关重重。
导演要做好东西,必须时刻知道自己要讲什么故事,最高任务是什么,主题必须时刻萦绕。 |
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50% of craft in directing is problem-solving,mechanical and physical means. |
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陀螺布置了完美的场景,然后放置了两个身材完美的男演员进去,有点在玩手办的感觉了。可惜剧本实在是不尽人意。要不将来还是找一个搭档来负责故事吧。 |
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看的时候第一个感想;制作一部电影很麻烦 |
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实拍创造世界,专业成就完美。 |
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天才导演Guillermo del Toro |
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梦幻的团队造就史诗 |
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看有些人怎么拍电影,比看电影本身还要愉悦。陀螺老师就是其中之一。 |
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不爱到极致是不会做到这个程度的,陀螺对于美学的把控确实没得说。 |
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🍚🥢 由于午饭太过stunned以至于完全没看进去。。 |
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美术设计的魅力(官方盖章是elegant美丽大狗!) |
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画幅大导致的广角不畸变,以及追求大功率灯具在室外点亮,追求单一自然光线的自然感,多使用逆光让人充满温度 |
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米娅的服设真的太惊艳了 |
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幕后比台前更好看 |
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原来怪人的演员那么帅,电影中就越看越好奇演员长啥样为啥眼睛这么好看。他和伊丽莎白短暂的感情线让我感动哭了。导演虽然拍恐怖片多,但感情戏拍的都特别好看。 |
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陀螺在服化道方面还是很有想法和追求的,这部片难的还是在这些置景和化妆上,故事层面再怎么拍也很难拍出新花样了。 |
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看的出来是要成就一部史诗般的经典作品,至少是往这个目标去努力的,所以观影过程很享受。
开心的是,观影时的一些零碎感受在这部纪录片里得到了导演的确认,一个是前半部分父子间的沟通和情感表达,很匹诺曹🤥;还有恢宏场景下的人物刻画,太有歌剧感了,好像下一秒,角色就要开口唱意大利语了~ |
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给服装师kate姐跪了 |
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怪人太帅了,有点不符合我对原著的想象 |
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cool |
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看完电影才知道原来monster是演员演的,原来真的有人身材比例可以这么修长啊,十几个小时的化妆真的好折磨人,各个环节都很用心 |
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幕后的小巧思总是比片子本身更吸引我。 |
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服化道太nb了 这个幕后记录看得我想学 设计或者影视制作了 |
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故事改编自一部长篇哥特风格恐怖科幻小说,讲了服装、任务造型、置景…… |
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幕后纪录片,服化道的概念设计太棒了,这种程度的假体化妆真是折磨至极😇付出了很多努力才塑造出这样强壮、优雅又纯粹的怪物,陀螺还是有魅力哇,随着年龄的增长更加risk-prone
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😈😈😈😛😻😻😻😈🥴 |
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《弗兰肯斯坦》片子看完正好这两天出了两部吉胖的纪录片《德尔托罗之血》和这部《解刨课》 对吉胖的赞誉与崇拜就不说了 两部片子的拍摄时间间隔也很长 吉胖也从大胖瘦身为小胖了 哈哈 真的好想去他的奇幻大别墅里看看 可能小岛秀夫先生去过吧 哈哈 《弗兰克斯坦》的幕后花絮简要明确 各种分工合作流程也都是业内顶流水准 区别于以前特效与场景制作的是 这次有好多微缩场景的制作运用了3D打印技术 这大大降低了制作周期和人力 也算是给工业特效制作打开了一个新思路吧 (真的是太喜欢米娅高斯了) |
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kk |
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少见的对set design和镜头的把控和要求远高于对演员 |
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陀螺厉害👍 |
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还好 |
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visual的四个桌子腿儿:production design, cinematography, wardrobe, makeup and hair - 每一个都如此精细又配合的天衣无缝 |
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好努力好精良感觉得到演员很享受其中还有其他幕后人员 因为要先喜欢才更有激情吧 拍戏过程应该很顺利 导演也会听取大家的意见 蛮好的 |