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可能是我的问题，莫名感觉很宫崎骏，过渡镜头反复出现的钢琴伴奏非常久石让，一瞬间让人进入纯爱小清新日漫/是枝裕和。还有这个浓密黑发大眼睛，明媚甜美乐天女主，三次元宫女郎一刚。寻找爱和故乡的梦幻人设下恰好带一点忧伤，在雨中说“呐，雨声就是水滴在歌唱”这种神奇台词。还有可能因为翻译造成的语序，“见到爸爸，就像见到一个卡密撒马一样”“可能这就是，我们家人的命运吧”，我晕了，风之谷真人版。片名还叫光の女... 老二刺猿了。
“九月就会下雪，这里的夏天很短暂”，这句简直马尔克斯了，我流泪。我只能唱一首《我们从未知道梦中那块牧场的名字》送给梅朵的限定夏天。就算不知道幸福是什么也没关系，跟随你的心，向着你的春季牧场奔跑吧美丽小马驹，姐姐爱你！ |
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露天电影挺新奇的，就是有点想砍死前排那个戴渔夫帽的观众。 |
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同是FIRST藏地题材，本族导演跟踪记录和书写的《光之子》，要比汉人导演非要反客为主编造伪纪录的《藏地一年》好太多，真实太多，美太多；同是FIRST儿童题材，《棒！少年》对观众友好一些，捕捉事件的完成度高一些，但还是新闻人书写出来的漂亮特稿，而《光之子》不是媒体人能拍出来的东西。 |
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7分，其实藏民元素倒没那么明显，更多还是这个离异家庭的小女孩，试图寻找心中的神（父亲），却仍无能为力。所以，她回家那段，看得人好难过，这也是源自大家在亲情与家庭的情感共通吧。小女孩是个很可爱的观察对象，也是让我看下去的动力。父女关系这条线，确实有创作者介入和引导的感觉。 |
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#14th FIRST# 纪录片入围+世界首映。7分。应该去柏林Generation K的片子……题材实在是太精到了（不过女性主义的角度来看嘛……），就是导演的介入性太强了，倒不是说导演在片里没有隐藏自己存在，而是很多事儿明显都是导演带着在走，片尾字幕也说明有编剧参与，其实我觉得应该也归成Docudrama比较准确。形式和方法倒不是问题，问题是小姑娘很多台词提炼得太好了，不免让人觉得有些遗憾（所以送礼物那段真是尴尬出天际）。不知道本片的日本团队有没有提到过河濑直美找爸爸的名作[拥抱]，这部片的女主角简直跟河濑阿姨当年的处境很是相似，不过河濑阿姨的私电影可是要真挚多了。另外，很想认识一下片尾字幕里出现的工作人员“七龙八虎”大哥，这个名字实在是迄今为止最有想象力的！！！ |
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让人幸福的是去做自己喜欢做的事，而不是梦想本身。纯粹、隐痛，生活就如同高原的天空，时晴时雨，无法预知，但最终都是飘过的云朵。“我无法画出故乡，所以我只能画出手掌上的故乡。”太美了。 |
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身为一名弃儿，还想着寻找父亲，寻找故乡，这举动本身就有种不是滋味的悲怆。越来越不忍心看懂事而纯真的贫苦小孩，眼见梅朵去探望并不上心的父亲，还要精心挑选礼物，而且为礼物微薄而羞愧，就很难过，甚至会觉得，不该是这样的吧，虽然也理解，最疼爱自己的亲人一旦唠叨久了，也就失去了“神”的光芒。她希望父亲幸福，我更希望她幸福。三星半。#FIRST#20200801 |
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似乎没有人提及：一个人为什么会想念另一个没见过的人？面都没有见过却是最深沉的思念。父权在藏族社会里如神一般的存在，即便一个女孩儿没见过父亲还是忍不住社会化的影响将所有的情感寄托在父亲身上。事实上，她还有妈妈呀。影片还有很多值得去深挖的内容，包括被一笔带过的互联网导致的离婚率飙升之类的。 |
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习惯类型片叙事的影院看艺术电影时，时间就像是在往倒流，不是杨德昌的三倍延长生命，而是卡先加不撒谎的摄影机将每个个体所共通的人生体验放到到宽银幕中。共情能力超强的我每次都能哭得稀里哗啦。 |
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2020 FIRST第三部，还是觉得差点味道。 长片里的亮点和高潮几乎消失了，娓娓动人的感觉又少了一点，叙事还是不太行。光之子的名字加的有点勉强，对于梅朵本身的性格还是表现的少了一点点 |
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对手机影响现代婚姻有涉及，但不深；对于藏民处境一笔带过，就感觉很多有意思的命题导演挖掘都还远不够，只能算还行。 |
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三星半。纯藏语的纪录片，纯藏族的主创团队，以及日本的配乐和美国的后期。印象最深刻的，是外公的离世，外婆养着2只老鼠，猫也死了。不知道梅朵和外婆现在怎么样，妈不疼爸不来，明明双亲俱在却是孤儿。@金熊猫展映周，这次展映看的唯一一部带有龙标的电影。 |
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前几天我怀疑自己的共情能力，为什么这个电影别人看了会哭，会感动。可是我就觉得还好，然后怀疑自己。28号看了蓝盈莹那个公务员面试级别的访谈，觉得她说的很有道理。她说：“我的共情能力很奇怪，但是不能说我没有共情能力……”。然后我就比较可以理解这种感觉，因为我没有出生在离异家庭也没有缺失父爱，所以很难对梅朵嘎布的经历产生真正意义上的共情。只能通过影片的影像和台词去理解，所以没有主观的经历总是很难感同身受。但是也没有必要一定要感同身受不是吗？ |
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很动人的人物纪录片。通讯与网络的发展缩短了沟通的距离，也让藏地出现更多离婚现象。幼时父母离婚后跟随外公外婆生活的14岁女孩梅朵少年老成。父亲不在身边，和母亲关系差，父爱母爱的缺失给梅朵的童年留下痛苦与创伤。“夫妻选择离婚与各自真爱在一起追求幸福，却给孩子带来痛苦”“这里只是住的地方，故乡是出生的地方”“人为什么会突然想念一个人呢？”梅朵小小年纪便有对家庭、婚姻、幸福、故乡等不属于她年龄的忧虑。与万分思念的父亲见面时甚至不敢抬头看他的脸，也时常紧张到说不出话。但她通过美好的绘画表达了渴望家庭的心声。令人怜爱。剪辑有很多神来之笔的巧思，比如梅朵的英语机器人讲出“Sorry”“Goodbye”时给到母亲与弟妹正在搬离的画面，真让人心碎。结尾戛然而止未继续拍摄。现场见到已上高三的梅朵。愿她永远幸福，保持纯真善良。 |
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很喜欢这个片子的切入点和视角，其实是蛮残酷的背景，但是导演选择表达的方式还是很温暖的。同时导演和拍摄对象之间的关系也很有趣。很多场景和配乐都非常浪漫非常日系，片尾一看果然是日本配乐。 |
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难相信这是小学五年级女孩的境界。诗人。 |
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母亲说，她在一个冬季出生。父亲说，不是这片夏季牧场，也不是那片秋季牧场，是在那片云的阴影底下。这个执着于思念和“故乡”，想在手上画太阳、抓握幸福一家人的小女孩，叫梅朵噶布。果洛州福利学校的“少年时代”，雪域高原与micky mouse的现代性冲突。手机拉升了牧区的离婚率，一个被遗留下的小孩子，如何感知雨和雪，伞和鞦鞘，还有长满牧草和野花的草原。摄影班底，稳健而出色，如父亲带梅朵上台阶去朝拜，梅朵躲在门背后，还有集合放寒假几处。导演与摄影机的介入，又完全舍弃了字幕说明，期待传说中的NHK全片。 |
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两年老师生涯换来梅朵的真情流露，梅朵的天真可爱里有着一丝忧郁的成熟，父母离婚给她内心留下了一道永远不会愈合的伤疤，她的寻父之旅也是自己对美好家庭的渴望。 |
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3.1 慌乱中来不及反应的情绪。正如突如其来的踢气球比赛第二名，轮得到自己选择的时候并不多。音乐过度了一些。 |
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被主人公梅朵对于故乡，对于想见父亲的执念深深打动。梅朵有点小大人，总会不经意说一下很有哲理的话，导演多年的拍摄，让他跟梅朵成了很好的朋友，导演也曾在国外工作，在梅朵身上，他也看到了自己的影子。导演不想呈现那些大家想当然的元素，而是更加希望听从梅朵内心的声音。 |
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有一些打动人的时刻，整体还是太无聊了。。。或许再跟拍二十年会好一点？ |
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不能凑表达 |
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一次西北没去过的人对藏地题材非常不了解，这部是让我觉得民族特色不那么明显的，却有点日本味（尤其是音乐）。总体来说感觉纪录片不够深，或许可以看出一点信息化带给西藏的变化，但总体来说我个人觉得比较一般……以及今晚的放映条件也太差了，坐了一整天的社畜再坐那个椅子可以说是折磨，还有个观众不停摄屏，工作人员也没有制止sos |
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還是差了一點意思。主題是反映離異父母對孩子成長的影響，以及孩子轉變的過程，但本片除了對象是藏族女孩之外，在表達和內涵方面沒有特別出彩的地方。 |
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相较于破碎家庭的爱，孤儿福利学校更显得治愈。老师是更称职的父母，同学就像是兄弟姐妹。有爱的地方就是家，不要再把那个经常不接电话的爸爸当成神了。小女孩好有画画天赋，藏语歌真动听。天真烂漫的孩子，美丽圣洁的藏地，淳朴简单的生活，就像画和电影一样。“我读过一篇文章，提到幸福是努力做自己喜欢的事而不是梦想本身。就比如一对恋人在婚后一般都会有孩子，但他们又各自找了其他恋人，即便分开了他们会很开心，因为他们会和各自爱的人在一起。但是他们的孩子在成长过程中见不到父母，就如同在孩子的心里留下一道伤疤。所以，我还是不太明白什么是幸福。”这话从一个十三岁的女孩嘴里说出来多少让人觉得心酸。孩子，别说你不明白，我也不明白啊，因为这个问题它至今无解。除非，像大多数动物那样，孩子从出生起就从不知晓有父亲这样的角色。 |
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梅朵实在是光芒四射能量满满。
由NHK项目的四个人物最后选择以梅朵一个人找爹作为主线发展成长片，四年后能拿到放映许可，导演的立场和选择也就不言自明了。
映后导演的分享，加分。 |
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不知是不可说，还是一些细节上的缺失或有意改变导向，只是点线的呈现，面的展示有些缺乏 |
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感觉导演是找到了一个值得关注的点的，离异家庭中的孩子的情感的挖掘。但是同意热评说的，能明显感觉到导演有刻意的引导（story adviser），特别是和同学聊天能突然聊到各自的家庭，还有那一段坐在草地上谈"幸福的意义"…很不自然。小孩子是会说些"大人话"，但是这一般只是一个瞬间，需要去捕捉。
这部电影里感觉去看父亲应该也有导演组介入的作用，毕竟也说7-8年没见嘛。导演组在这个故事里有点像一个"加强实验反应的介质"，很难说小女孩过去有对父亲那样强烈的感情（我的个人观感是有但是模糊） |
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纪录片创作两点不易：1、有些人只想看他们眼中的藏地。或者外国投资人和国内发行者也有所期待与要求。创作去除那些他者的眼光，克服使用那些符号的诱惑，拍摄自己的东西，是藏地藏人的故事，也是人的故事，属于世界的故事。2、导演与被拍摄对象的互动也拍下来了，被说是干涉不真实，这或多或少有些掩耳盗铃自欺欺人，一旦开机就有影响，假装不存在有些虚伪。摄者与被摄者的交流与影响并不单向，也是双向的，记录下来或许真实真诚一些。第一人称和第三人称都是写作。 |
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愿美丽的灵魂肆意挥霍无憾
抛开社会大的议题不说，多少还是被梅朵诗意的灵魂感动到的。虽然有瑕疵，但是也希望推荐给更多人。就像映后会说的“每个年幼个体和灵魂能被滋养和看到，是如此重要。”
人也是，电影也是，创作团队也是，一个群体也是如此。 |
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五年前的影片了。
藏地电影还是有那种与众不同的气质，关于人与生命或是信仰虔诚的力量。
电影的内容比较散，前面观感有些无聊，从见到父亲突然好起来，民办福利学校转向另一视角。
作为纪录片，小女孩回答感悟那段令人惊奇，不知导演的引导干预有多少。 |
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就纪录片而言，主观介入过多，导演一定程度上参与了叙事，即使没有刻意，也间接引导了小女孩的选择，影响到了整体的发展走向。以剧情片试论，则影片完全不隐藏摄像机的存在，片中人物对着镜头与创作者交流的频次可与人物之间的交流频次等量齐观甚至犹有过之。这又像是对浸入式体验的一种间离。若影片最终在叫醒梅朵的那一刻收尾会显得更为简练，但倘使如此，便也将完全呈露出戏剧设计的本质。不过导演似乎更倾向用纪录的方式表现出梅朵心灵情感的成长，于是让影片在剧情与纪录夹杂的矛盾中推进着人物的情感认知与变化，表现了瑕不掩瑜的整体品质。 |
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纪录对象本身的可爱与有趣让中规中矩的电影增添了韵味。 |
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“爸爸”只是一个称呼。被爸爸抛弃之后，仍然对爸爸恋恋不舍，对“出生地”难以割舍，甚至用“神”、“慈悲”这样美好的词汇来描绘一个失职的父亲……
导演在映后说，可能每个人都会追寻自己内心缺失的部分。 |
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看的时候初觉得十分凌乱，并不算一部“电影”，后来突然想到，这不恰是纪录片的至臻境界嘛，影像的力量在于真实地记录，通过影像传达出生活的原本面貌。 |
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变焦对焦、访谈前的交谈、日常情境中摄影机和人的介入和存在（女主送礼、要纸、被采访等情景和父女段落。导演也是故事顾问styory advisor），粗粝真实，映后导演说是希望打破观众与银幕的界限、提供代入感，但我不太认同也不太满意……除了最后一段外只有钢琴的比较日本的配乐听感上有些和整体比较令人难过的基调不太搭，尽管“钢琴的吟赋”可能确实符合女主的性格且钢琴确实很国际化。素材的编排剪辑感觉还是不够好。个人印象最深的是机器人的“Goodbye*2 再见”“Sorry*2 对不起”，结尾的画。 1227冬暖影展@华星 |
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梅朵回到故乡，主题曲真的很好听。手机互联网的入侵，打破藏族牧民原有的相处方式，也间接摧毁了一个小女孩所有的童年欢乐。虽然父亲几乎从不去看望梅朵，但梅朵对父亲却没有一点恨意，或许这就是血浓于水吧。虽然没有父亲陪伴在身边，梅朵却坚持日复一日地用从父亲继承而来的绘画基因抒发自己的感情，表达自己的想法。创作者无意探讨科技对藏族文化的冲击，只是静静地注视着梅朵们，不知道这帮孤儿福利学校成长的孩子，他们个人未来的命运和那些正常家庭长大的孩子有什么差别呢?他们的出路在哪里呢？ |
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是“好看”的纪录片，片尾显示存在“故事”。剪辑有修辞，也有符合期待的故事展开，但起码让我对藏区家庭生活有了一些了解 |
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很动人真诚的情感结构。“人怎么会在一瞬间突然很想念另一个人。”梅朵嘎布是一位天生的诗人。 |
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故乡不是住的地方，幸福不是梦想本身。人为什么会突然想念一个人呢，即使没有牵手没有讲话。因为那个人就像故乡的山水，长在你的掌纹里。像踩不破的气球，绑在你的脚踝上。像仰望的神明，立在你的心头。梅朵知道爸爸来了县城也没来看她，她能做的只有换张宣纸写书法，裱起来，用更耀眼的方式被他看到。 |
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导演的摄影功底和审美水平都在线，配乐也好听，视听语言方面这部影片完全没问题。但不知为何，梅朵对于父亲的情感似乎难以真正打动我。孩子们在学校唱歌的片段，以及梅朵和妹妹在草原上撑着伞的画面，还有外婆养两只小老鼠的片段，反倒给我留下更深的印象。导演花了很多功夫拍的，四星吧，还是值得一看的。 |
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手机让所有人都不再像以前那样存在在唯一的一个地方，人们既在这里，又不在这里。而手机也让一个女孩重新建立起了跟亲生父亲的联系，而原本或许是可以一辈子不用再见。在映后谈中，有两位女性都认为这位父亲其实并不那么地“爱”这个女儿，而有点愤愤不平。或许小女孩的感情也会逐渐地变化，这是一个过程。“爱”本来就是一个动作，是动态的，而非凝固的。而影片中，对我来讲最闪亮的一个词其实是“故乡”，是一种更广阔而深沉的寄托。父亲给梅朵指出了她出生的那片草原，这片草原就是梅朵想确认的“故乡”。也许我们看不出这片草场和那片草场有什么不同，但在牧民心里每一片草场是不同的孩子出生的地方，是不同的孩子的故乡。是在这个意义上，梅朵如此地渴望与父亲的联系，渴望在被母亲忽略，被外祖父母曲解的世界之外，得到如太阳一样永恒的力量。 |
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看结尾名单猝不及防出现“监制：万玛才旦”，瞬间落泪。希望更多藏人叙事被看到。 |
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对于她来说 父亲是慈悲又残忍的神 |
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哎，没有类似亲身经历的我，能达到共情的元素估计就是那些象征性的表达。这段时间看纪录片逐渐发现了这一点。高层次的抒情技巧，针对没有亲身体验的人来说是很必要的。这或许就是我为什么能通过诗歌来理解打工群体的原因之一。没办法改变。 |
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请问这是鬼片吗？！ |
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不痛不痒，毫无特色，特别讨厌这种只有记录作用的纪录片被夸大赞赏，即使双方态度是诚恳的，盲目地针对内容和角色的分析都显得眼界很低。 |
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编导介入的痕迹有些明显了，希望梅朵越来越好啊！ |
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有点碎 |
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3.4 |
