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一个厌世无赖让另一个鲜活生命枯萎的悲剧，看得肝肠寸断痛彻心扉。。。 |
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1. 看了一整场也不知道这女的看上这男的啥了？ 2. 配乐太糟糕了，喧宾夺主强行加戏！ |
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茉莉子的颜支撑我看完，二人情不知所起，爱无能，死亦无能，配乐强行煽情喧宾夺主，反反复复的来来往往，看到最后理解了“毁灭吧，累了”… |
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8.7；很明显迷恋一个人的身体远比爱她的灵魂更加容易，所以寂寞的时候我才会想你 |
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自古痴情女子多遇负心无赖。 |
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一个口口声声要殉情（国）的苟活，一个无法走出过去的烈死，战后日本，国运如此。（冈田茉莉子10年就完成了100本，有点猛啊…… |
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一个刚开始便要寻死的男人。一个无法见死不救的女人。一个战后亡灵般在日本土地上漂流的男人。一个在无法逃离秋津温泉的女人。一个死而不得苟延残喘活着的男人，一个无法从过去中的爱中活出来的女人。一个活着但早已死去的男人，一个死了但永远美丽的女人。看完后很难不喜欢上冈田茉莉子这个角色。 |
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配乐生硬到刺耳。人物关系与情感变化交代得十分潦草, 遑论形象塑造。空间差异大, 时间差异微乎其微, 妆面造型对几个阶段区分得不显著, 影片形式上也没有明显的分节, 时间倏然流逝, 长短竟只靠言语说明……高桥丰子真是老松竹了, 小津里的邻居, 这里的艺伎大妈。胶片放映真的可贵, 两部机器来回倒~ |
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来去秋津间，突然已是十七年；一见误终身，流水落花无情人。我不离开因要等你回来；活着却只是看你离开；不想看你离开便不能再活。新子从周作那学会烟酒，每次相见时必现，是日复一日等待中的寄情习惯；战争游魂周作从新子战败日的泪水中学会活着，余生保持苟活之态。寻死的周作邀新子共死，她未同意他便未行动；救活周作的新子后悔当初，再邀爱人赴死，他未同意她却未回头——其中有两人的真实心意，有爱情本身的多面复杂，又像是新子在相遇时便做了魔鬼交易，将自己与爱人生死命运置换。十年车站告别最动人，车站是往来秋津中转站，也是新子一生情感于希望与绝望间转换之处。秋津温泉，像新子哭干的眼泪汇成的镜子，映出这所有镜像般对照，那份期盼的爱情便是镜花水月。冈田茉莉子，每次重逢、每次跑回旅馆的微妙心境变化都演出来了——竟是导演妻子。 |
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战败那一天，你哭了好几个小时，你哭得如此真挚，让我决定活下来。我都是跟你学的，喝酒、抽烟，你有什么是跟我学的？好好活下去。你总是对我说，人生只是一次告别，就像暴风雨中的花朵。我活着只是为了看着你离去，一再地看着你离去。秋津变了，只有你没变。温泉中的茉莉子。车站别离神似《情迷意乱》 |
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Depressing |
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尽管知道这是日本男人的YY，但还是被茉莉子的美和热情所震撼。
每一帧画面都非常美，呃。。。这是那个和画框有阶级仇恨的吉田吗？ |
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在混沌不见底的《秋津温泉》里雪藏着一幅《女人步上楼梯时》的绝美姿态。不幸的是，青春短长的积水池里不知汇聚了多少痴儿怨女的眼泪。最终你竟无法辨清那潭宛如配乐一样饱满的死水哪些源自梦想成真时的喜极而泣，哪些属于梦想碎灭后的悲恸欲绝。影片将二者水乳交融到了一起，但很遗憾这并不是一部正真意义上的女性主义电影。吉田喜重借着日本战败的事实道出了人生一半的真相。是啊，生命只是一场告别。然而我们却可以选择在彼此相遇重逢的雪野里进行一场瓦尔达式的告别，还可以让生命在时间的暴风雨中开出一朵扎眼的小花来。 |
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观影盘点期，看过留脚印~ |
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悲怆的音乐从一开始就注定了悲剧结局。一次次在秋津重逢离别，新子因周作被困在了秋津，这个在周作看来只是调养生息的地方，却将新子拖入深渊。他们在战败时相逢，周作因战败痊愈，新子因战败恋爱，周作要摆脱过去的痛苦，新子却只想留住过去，两人注定不可能会有结局。 |
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终于看完了，其实配乐也没那么差。倒有点并行不悖的感觉。吉田新浪潮毕竟图样，茉莉子太美啦啦啦 |
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1.抒情的配乐催人伤感；2.曾经他求她一同赴死，她答应了。如今她求他一同为爱殉情，而他说自杀只是一个谎言；3.他不断离开，她却一直守在最初的地方。 |
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这片子的配乐简直和美国4050年代爱情片里的抒情配乐一个路子，伤感，悲惨。这种终究不能在一起的结尾也正好契合上了战败的背景，无法扭转的失败情感宣泄。 |
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【中国电影资料馆展映】胶片版。想要自杀的周作因新子而未能死成，笃定殉情的新子，女性的坚强独立、专一深情与男性的懦弱彷徨、逃避颓唐形成鲜明对比。数年的等待与落空，无尽的情感与纠缠，带来一次次的伤害。反复出现的悲情旋律不断暗示剧情的悲剧走向。冈田茉莉子不同时期的造型气质及表演大放异彩，导演兼丈夫吉田喜重秀妻成功。三星半 |
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13-9-2008 2:00pm science museum |
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怎教红粉不成灰··· |
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冈田茉莉子出演的第100部电影，亦是全盛时期的演技巅峰作品。在松竹站稳脚跟后终于将心心念念的原作小说搬上银幕，自己作为企画人力邀彼时还是新人导演的吉田喜重掌镜，一段姻缘就此种下。为了呈现出原著男女反复纠缠，若即若离的关系，影片设计了不少追赶寻觅的游走动作。二人的身影总是一前一后地出现在雪地间，田埂中，溪流边，坡道旁，空间的移动同时伴随时间的流逝，当茉莉子寻不到长门裕之，回到旅馆换下湿透的布袜，走到游廊时却抬头望见他，数年时光已然过去。茉莉子把新子从少女时的开朗明媚，到中年万念俱灰一心求死的心态转变诠释得细腻而富有层次，从这部以后算是终于完全摆脱花瓶形象。男主原定芥川比吕志但由于其生病临时改换长门裕之，其实芥川要比长门更适合这个颓丧病气的角色 |
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stylewise, a homage to Gone with the Wind, in music, cinematography,color, etc "Tomorrow is another day". Plotwise, a Floating Clouds, |
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#HKIFF45 渣男痴女自古以来躲不过命运的悲剧 （这种没修复的片子好歹能不能做个去闪烁 快瞎了 |
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20070821 1930 UA Langham Place |
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看第二遍终于咀嚼出滋味来了，原来都是烂字幕惹的祸，以后都看英文的了！俗悪な中年男！ |
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又一部战后反思爱情电影，冈田茉莉子很惊艳。 |
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如何磨灭一个女子对生的热情和意志啊——这是一场跨越十七年的殉情，以及年年的空想、等待、渴望。所以说最值得同情的并不是十七年前寻求死亡的人，而是十七年后寻求死亡的人。女主躺在河堤上点烟、眼角划落一滴眼泪的那一幕真的太美了。落樱、冬雪、秋山的画面精致，弦乐也极其动人心弦。 |
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不能欣赏 |
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冈田茉莉子的第一百部电影，茉莉子自己也非常看重这部纪念作品，还亲自担任了策划和服装的职务。 |
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吉田喜重也是几个著名晒妻的日本导演之一，去上影节又能看篠田正浩和岩下志麻了，冈田茉莉子疯狂加戏，不过是真好看，从战败后的大哭到殉情时的大笑和最后那声大喊，还有各种角度的特写和小跑真是秀得很足，就是演被抱着的尸体有些穿帮。天皇演讲原来好多人是听不懂的，应该统计下那段声音和美法的国歌都出现过在哪些影片里。配乐初听觉得有点古怪，但随着时间累积，男子一次次回到温柔乡伤害堕落毁掉希望，从不想活变成学会赖活，那旋律也就很后遗症般的洗脑了。资料馆松竹百年影展真胶片版。 |
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茉莉花~ |
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泉畔茉莉花，唯许吉田夸，配乐果真傻哈哈。 |
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永远不要相信一个口口声声说自己想死的男人，否则就会像本片女主一样，以为自己是男人活下去的精神支柱，却只是被男人当成了加油站，想起来了就来看两眼，自己矢志不渝不婚不嫁男人呢结婚生子啥都没耽误，还靠着大舅哥谋得了一份不错的职位。女人在这日复一日的等待中无心做事逐渐落魄下去，男人却逐渐富贵起来，生活无望的女人又一次等来了男人，女人求他兑现承诺带她去死，男人只想着重温鸳梦假意敷衍，还鼓励她明天会更好，你他妈身光颈靓当然明天会更好，你看看女人的日子都过成啥样了还明天会更好呢！？绝望的女人选择独自死去，男人抱着女人的尸体喃喃自语着为啥会这样，可怜的女人啊，你爱的男人就是个傻子，你用死亡也救不了他那愚笨的脑子，他年轻时想不明白自己为啥要活，老了也想不明白你为啥要死。 |
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在秋津死了又活又死。吉田喜重娶了冈田茉莉子，筱田正浩娶了岩下志麻，上世代“婉约佳人”纸片人般的形象被情欲填满，所有那些冠冕堂皇的借口下沉到最原始的欲望，不满则失意，痛苦则寻死，渐成症候。 |
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我单方面认定冈田茉莉子的颜值在日本六十年代当属前三。除担当主演外，冈田茉莉子还身兼企划和服装设计，这部电影可以看成就是为她自己量身定制的。
可我不明白女主怎么就爱上男主的，图他有病、图他颓丧、图他不洗澡、图他不想活？十七年的大好岁月错付给一个没有责任心的渣男，真心不值得。
从1945年日本战败前后开始讲起（能听到”天皇玉音放送“），可是此后的时间流转切换不很显著，没有标注或相关历史事件辅助交代,，只是从人物妆容服饰上随着年龄增长有些差异。配乐初听起来很凄美煽情，可总重复使用铺得过于满，就显得单调了。 |
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她用刀了结那段无望的情感，雪片般飘落的樱花好似在哭泣。 |
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秋津庄美丽少女新子拯救失魂落魄的周作，自己却走向死亡的故事，结局很凄美 |
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3.5，岁月感缺位，同期声缺失，危险关系层次感湮灭。原作一定很迷人，值得重拍。 |
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L |
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又一出悲惋爱情，又一个痴情女子 |
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下作的周作君，可惜了新子17年的错付 |
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自然主义的苦恋 |
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太……鸳鸯蝴蝶了。 |
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忧郁文艺、感伤文学、诗情画意。温泉水体的感官性表现 |
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与以往专注于影像实验的吉田喜重作品不同，这次好像卯着劲儿要打造一部如同成濑式的女性悲剧，冈田茉莉子也完全是高峰秀子在《浮云》中的存在，她的守候与赴死见证了女性情感的高洁，也反衬出负心汉的薄情寡义，最后樱花与死亡呼应，很难不让人同情茉莉子，就是配乐太满，显得情感泛滥故事单薄了些。 |
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吉田喜重的情感真饱满，镜头运用好美好优雅，尤其喜欢新子死前踉跄走到河边的那个俯拍。周作真是典型的颓废无赖派男人，一遇误终身啊，新子那么充盈着生命力的人，也会被这种黑暗给扑灭。 |
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配乐和表演削弱了这种情感的经历性，对白写得过多，像小说，要文绉绉解释这一切，再辅以重复高频的交响乐，简直破坏了这种凄美，明明有许多好看的全景镜头，但就是不愿意多拍，总是用二人的特写，但大家的表演都是一副说明事实的情况，生病不是演痛苦，而是演一个生病的事实与结果，爱着也不是演希冀与绝望，而是演一条爱情线，委实枯燥，几乎每一场戏都过长，看得人好乏味。 |
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12/4/2021 @ Art Center [hkiff]。果然古住今來女性遇上賤男永遠無好下場....配樂雖然好聽但實在用得太過火了 (是日播放的35mm copy畫質還可以但聲帶狀態就欠佳了，不過始終喜歡菲林的質感) |
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勉强两分。终于等到了彩色的冈田茉莉子，我最近在从头看吉田喜重就是为了迎接这个时刻。冈田除了主演，还负责本片企划、服装等工作，女演员深度参与的电影，经常把自己塑造成深情女性的形象，但这一部实在是深情的很无厘头。本片主题，应该是男女主角这些因战争被毁掉往昔生活的人再也无法重构生活的悲剧故事，但剧本极其差，男主离开家乡随便留在秋津接受冈田家的照顾，之后的戏份突然就跳到他以无业游民的状态强吻不知从哪冒出来的女招待，然后就跟冈田告白还相约自杀，这两人到底是个什么样的关系？冈田贯穿全片的深情根本就没有立足点啊？全片就是两人在跨度很长的年代里见几次面然后聊不咸不淡的天，灾难性的剧本。男主在冈田之外接触的那些女人也全是“啪”一下就冒出来了。配乐更是灾难，从他俩相约自杀那场戏开始，难听的配乐就跟画面毫无关系 |
