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2024/5/13 |
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还行 |
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仅为短评区只知道费里尼的傻逼给四星。好处其实全靠脑补，但能脑补的点确实很多。很明显Scarpetta对于爱德华多来说主要是一位重要的戏剧前辈（指导了他的职业生涯），而对佩皮诺来说主要是一个道德败坏的老男人（剥削了他的母亲）。就这点来讲本片远不如Rubini那部完整但更容易联系到现实。遗憾的是导演无论对哪个问题都没有任何critical意义上的处理于是电影的价值就只是给想要思考它们的人提供一点燃料罢了。Scarpetta的人生似乎是一部完美的喜剧因为他得到的刚好就是他应得的：他得到了最理想的继承人，但继承人不跟他姓。（当然这一切都不能改变他性骚扰幼年亲生儿子的事实，既然我同时也是佩皮诺脑残粉我就帮他传播一下。） |
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【💣】费里尼可能被意大利导演消费一辈子吧，马尔托内你真的把我对意大利语的厌烦拍的淋漓尽致。 |
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典型对于意大利电影的审美差异代沟，对于主人公不熟悉，以及对意大利喜剧审美理解的偏差，使得观众很难感受到剧中观众（社会）对主人公的崇拜根源——由此也让整个电影所承载的意义落空，总体上只能说是编导借这个角色和剧团的遭遇反对专制主义（唯一熟悉的意大利作家邓南遮躺枪成为反面标志），而作为传记电影对传主的刻画也只能说平庸俗套。 |
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对于家庭生活的描绘的节奏会让人想到上帝之手，同时有几个画面的构图又像一幅幅油画。这部影片不仅仅是对这位喜剧天王的致敬，同时也把戏剧喜剧艺术这种古老的艺术形式通过电影艺术带回观众的视野，是脱胎于戏剧艺术的电影对前辈的回敬一般。 |
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荒诞也是艺术 |
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笔墨有点散，可能又想通过生活表现人物的不同面，又想以戏仿的官司做主线，结果却是一盘散沙，轻重不分，人物也无法让人理解，主角配角都是。可能是剪了很多？ |
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40/100
影像上，像是美国人看完费里尼之后拍出来的仿品；剧作上，毫不认真、缺乏组织。总之是超越语言桎梏的难看。 |
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摄影很漂亮，调度很正常；peppino抱羊小儿子全片最佳，天然萌又很有意思有个性的一个小朋友。只是他突然就愿意演了是很奇怪的。这么多人物做不到让人关心也是不容易了（看过的上一个让人不关心人物的片还是雅克塔蒂的《玩乐时间》，可那个片全片都没有一个中小景别镜头哎… |
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那不勒斯的喜剧天才，摄影依然在线，剧情对于非知晓人员稍有点不友好，刻画了多情、多子、自大、勤奋的一位艺术家。当然，如果不是tony出演主角，或许就不会看到这一部。 |
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他是这个餐桌上的点心，全家都由他分羹。他也是这间屋子的阴影，成员都配合表演。若想逃跑获得自由，你的自由就在舞台上。若想选择参演电影，就必须活着看他死去。孩子叫他姑父，分明知道他是父亲。富人买票进场被他逗笑，穷人聚在宅外看他聚会的焰火，抄袭或者戏仿，他都揣着意面戴着假面横躺在舞台。 |
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消磨时间尚可 |
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精美的服化道和精湛的演技，只是可惜现代人已不太关心艺术史上发生过的大小事件。
以古观今，人们处于世界变化的时期总是高估了未来两年的变化，又低估了未来十年的变革。盖茨的这句话用在这里正是恰当。（感兴趣的自己去百度本片历史背景和相关事件吧） |
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看不懂，4:13是真的大 |
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圍繞核心事件（戲仿還是抄襲）而展開的諸多人物和情節因過於平均而喪失風采，唯有 托尼瑟維洛 依舊光芒四射。 |
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最后一幕还算不错，但电影中的剧作有什么可笑的地方吗？ |
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冗长，啰嗦。 |
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取消逗号分隔电影名容错搜索的产品经理程序员啥时火化 |
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多么珍贵的电影人物给我们带来了对那个时代的理解，伟大的人物应该被世人所知道，哪怕没有那么了解也是应该被留下的，这些人就是推动者这个世界前进的人，一个意大利新时代文艺的推动者，喜剧演员之家他们虽然是个家庭更是一个时代文艺的缩影，多年以后可能也会有一个周星驰的自传喜剧吧… |
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里面的音乐很好听，值得多一颗星 |
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比较无聊，影片讨论其一是探讨戏仿与抄袭如何界定；其二则是还原了一个20世纪初完全笼罩在父权结构下的传统意大利上流家庭。爱德华多以夫妻默许的开放关系、暗通款曲建立了一个事实上的一夫多妻制家庭，并且将所有后代都安排进自己的戏剧事业，这种“自产自销”的戏班子搭建方式，本身就是不断复制自我达到扩张的父权思维方式，影片在这一环节上大书特书，与邓南遮的官司只是一种家庭权力关系的复演，尽管编导对这位喜剧天王还是站在中立、尽量歌颂，但其中体现的对艺术家个人自恋、陈腐的生活，批判态度可以从侄女情人第一个出场镜头一潭死水的状态中窥得，更讽刺的是以原告邓南遮的家中，其实同样充满淫秽、混乱的关系，原被双方在父权思维下又有什么不同？不过影片的处理，枝蔓过杂，几个孩子之间的互相挖苦很容易落入俗套家庭剧节奏，令讽刺感锐减。 |
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两个多小时，都没什么亮点 |
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语言壁垒严重限制理解，但还是能看出人物的复杂性。 |
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越来越喜欢意大利电影，构图、配色、光感的运用精致到了极限，天生自带美学和艺术基因。
有点遗憾2018年意大利之旅没有去剧院，以后二刷要去Teatro Bellini、要去Villa Santarella |
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妻妾成群，儿女可成堆演出。为打官司，剧本抄袭叫戏仿。 |
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原谅我对贝鲁奇以外的意大利女人脸盲，男主也一定是这样的，所以把身边所有女的都上了一遭 |
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2022年9月24日观看。意大利导演一如既往的擅长排家族群戏，不过这部片子想表达的东西太多，有些段落有些拖沓。 |
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1.6 欧洲乏味传记片比好莱坞好要可怕，真疑惑这怎么进的威尼斯主竞赛时，发现这位导演的《乡愁》今年戛纳... |
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剧本糟糕到一定程度，也就冲冲表演奖了，可是也没有什么发挥空间，又臭又长，可惜毫无重点。 |
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看不下去 |
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海报挺好
电影一般
没有一点笑点
没有感受到天王王在哪 天在何处 |
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他或许在喜剧方面很出名，第一次听说这个人 |
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有意思的老头儿，挥洒自如的表演 |
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艺术家，没有其他可能，必须逍遥法外 |
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感觉上拍着也是可能费了不少力气的，但文化差异实在太大了…… |
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与其叫“喜剧天王”，还不如叫“戏剧争锋”，掌握一大家子的爱德华多面对时代、家庭、竞争对手…舞台上的笑颜背后，有着太多的压力和焦虑… |
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本应该是非常戏剧化的一生，却被拍的平淡如流水账，都没达到意大利电视剧的水平。 |
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对于不熟悉这位天王的外国观众来说，传记本身又被褪去了一层光环。没有刻意强调他的成就和创作才华，影片很快地从他的表演舞台模式转向了复杂的家庭关系模式上，成员之间的关系更多分支更加复杂。后续又把重点放在了“戏仿”这一喜剧创作思路上，仿佛在向观众科普，最后的重头戏庭审也没有拿出什么有力的信息。 |
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3.5。两条线的结构。通过剧团的创作之争和剧团内部，其实就是家庭的矛盾。通过两面展现斯卡佩塔的人物特性。可惜电影稍显平淡，两条线的交集也没有什么戏剧性。各种戏剧性的冲突也显得突兀了 |
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喜剧天王的风流债。 |
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三星半，传记多半星 |
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2.5 |
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三星半，关于喜剧的部分还是蛮喜欢的，塞尔维洛的表演很加分。观感比导演之前那部青春韶华好多了… |
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看到评论里很多人说意大利语吵，可意大利语的美就在于它的吵啊。 |
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如果成功意味着你要得到全体观众的共识，那么失败只需要十个人的否定。 |
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故事一般 摄影画面和演员演技还可以 |
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40/100 灿烂的舞台背后是扯不断的家庭琐事，富丽堂皇的造景下是get不到笑点的喜剧片，拍的也是冗长的可怕，感受不到情绪的变化。这种服化道精美的叙事历史片感觉在威尼斯还挺常见的，特别受学院奖喜爱。 |
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完全无感 |
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一位喜剧演员的大家庭和演艺经历，浓郁意大利风味的传记电影 |
