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镜头与镜头之间令人会心一笑的小trick,主观镜头和客观镜头的切换像是篮球中的虚晃过人。营地修建的交流会拍的极其精彩,属于戏的戏核了吧。如果不是从石桥英子的音乐出发写的文本,很难想象这样的风格和质感会出现在荧幕上,实在太过美丽。 |
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好平静的电影。 |
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看开头的长镜头我开始回忆是为什么喜欢滨口龙介的电影。直到再看到欢乐时光的几个演员,几乎没什么变化,我意识到滨口笔下的人物有一个自己的世界,在那里他们有自己的表演方式,表情,语气,还有时常语出惊人的台词。在滨口最好的剧本里他能让另一个世界的演员也进入那个世界,我把那个世界称之为滨口龙介宇宙。看他的电影的过程,就是那个世界照拂到我们的时刻。当然这一部里属于滨口的东西实在不多,车内戏,奇迹般的雾。不够,不够。 |
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像电影,又不像电影,但叙事确实也玩得精明,毕竟这次我都没猜到走向。那你要说这样的叙事手法让主题更深刻吗,个人拙见是并没达到。因为里面人物画像和动机都是为剧情走向服务,信手拈来,但总有一种漂浮虚空感。 |
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善的缺乏就是恶 |
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很喜欢!尤其是在看了《科南》之后。原来电影可以不需要花里胡哨的极端概念也可以表现得很好,静谧的画面中呈现出深沉且茂盛的力量。
最喜欢说明会的那一场戏,每个居民都从自己的角度认真地提出自己的担忧,在各种问题中看见了居民们的过去,也看见了他们对当地的爱。“这是关系到整个村子自尊心的事情”,我也有过这种权利被冒犯的经历:村里的大江在我及大多数居民不知道也不曾同意的情况下就被挖沙机清洗,这里真的不存在负责的行政人员滥用行政权力的因素在吗?
尽管日本侵华的历史教训我们应该牢记,但也应该有对“敌人”的长处予以认可并学习的胸襟和气魄。何况沉没成本不参与重大决策。 |
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《恶不存在》继续讨论了《驾驶我的车》“车内”“车外”的区别。“车内” 是一个规训被瓦解后的场所,类似于舞台的排练室、休息场所,人和人之间在这里只需要了解彼此,不需要再按照日本冗杂的社交规则去社交,而“车外”———社会中人则不得不表演。即使如爸爸这样抵抗着“表演”的人,也不可能活在社会真空的地方。 |
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规划从业者听规划听证会还挺亲切的咧。故事突然结束,有点莫名其妙。 |
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环境保护片吗? |
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什么东西??? #tiff |
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很一般 |
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邪恶可能来自冷漠的公司领导,开枪的猎人,也可能是感受到威胁并且孩子受到伤害的父亲。他看到了男职员对于这片地和生活在这里的生物的冷漠,将对这群人的不满发泄在男职员身上。于是在没有人的森林尽头,Evil exist,但是Evil doesn't exist。 |
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音乐突然停止和突然的杀人行为让影片充满了后劲 |
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滨口龙介就是我会看,观影顺畅,有些地方明白有些东西,但总归喜欢不起来的那种导演。2024.5.29 @曼谷 |
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片头以仰视视角看到的森林和天空从下到上在屏幕缓慢移动,很有意境,镜头最终切到了小女孩站在雪地的森林里,仰望着。从山林取水,听证会,到职员向社长汇报,一切在常规推进,直到车内的那段聊天戏,男职员和女职员关于社交app,关于结婚的几句闲聊,虽然与主题格格不入显得突兀,但又很真实很温馨,两个职员的人物形象丰富了起来,这为结尾被村民突然勒死和“邪恶不存在”的主题起到了很好的铺垫作用。再到结尾(很意外很喜欢),超越了简单的“万恶的资本主义”论调,去重新反思“邪恶”,为了保护自己珍视的事物而做出的恶是不是邪恶。 |
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滨口龙介,我记住了,以后一定要避之不及、敬而远之。太莫名其妙了,可恶。 |
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很喜欢这部电影结尾之前的部分,电影的镜头语言真的是超级棒,每个画面都是导演精心设计过的结果,哪怕是大片大片的空镜头也看得人津津有味。全是大片对白的车上戏和镇公馆的听证会戏都看得人很过瘾。老实说我没怎么看懂结尾,但是这戛然而止的感觉确实给人蛮大的震撼,一脸蒙圈。整部电影都透着霓虹人的拧巴感,不敢想象要是这片在大北美拍会是啥样的哈哈哈哈 |
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95%的剧情都在预告片和简介里写着了,5%可以直接看影片末尾15分钟……唯一有记忆点的是摄像机以倒退视角拍摄,周边的景物像是着了魔般扭曲,看似正在离开,实则正被凝视与淹没。最淳朴的最凶狠,第三代开拓者与他的“平衡”。 |
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其实人应该时不时地回归自然生活。 |
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看懂了 又没看懂 我也想去乡下砍柴 |
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拍出了一种不明觉厉之感 |
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假若如小津所说:“人生如电影,余味定输赢。”的话,这部电影无疑是成功的。意外性、升华度和讨论度都拉满了。能接受这个结局的就会喜欢它,反之则可能厌恶——这应该也在导演的预料之中,又何尝不是一种人生哲学?很多人说滨口文艺、节奏慢,拍的是生活流、现实主义,却容易忽略他故事背后的设计,引而不发的矛盾冲突,人物、剧情一反常规的选择和走向。我相信这才是他的杀手锏,就好像厚厚的账本中突然出现一句狰狞的“我要杀了他”,戏剧悬念的突然和强调其实是普通类型片无法比拟的。更难能可贵的是,如果我们仔细观察了帐本中的数字和名目,竟还能发现恨的缘由和悄然而生的恶意。这样的精妙设计和细心编织,给了导演对故事极大的掌控力,也给了演员极大的表演空间——也就是几乎不需要表演,这个故事已然成立。 |
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散场后前排人问:结局什么意思。不反感结尾似假似真的表达方式,但信息的呈现稀碎。 |
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感觉拍的些许潦草 后半段很像鬼片 |
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难评 |
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命题作文 |
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喜欢两个员工车内对话的那场戏。配乐和摄影也蛮不错的。虽然滨口不是一个影像风格很naturalistic的导演但这部电影某些部分让我太明显感觉到manipulative。有点像为了这个主题硬写的命题作文 |
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结局一脸懵 |
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自我的车中关注核爆问题后,滨口龙介这次又把目光聚焦在本国关注的人与自然共处的宏大议题上来。观点也是老生常谈,不过结尾的转折处理应是分化争论点。上游的水会影响到下游,人类对自然的无心介入可能会像蝴蝶效应一样在别处产生显像,在对待自然问题上要目光放长远,这也是日本当局所欠缺的素质。邪恶在本土原不存在,当外部力量打破自然平衡,命运的齿轮开始转动,邪恶也即随之而来。 |
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第三部滨口龙介, 自然的对白, 节奏从慢到快, 完全贴合心境的变化感受, 跟朋友讨论了好一会才能理解结局不是戛然而止, 而是最终的爆发, 都有预兆, 很美又很自然, 这就是导演的世界观吧 |
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我天 很久没有看电影有那么强烈的感受了 从一开始就笼罩在巨大的不安里 (没有被剧透的情况下)没有一个镜头让我感到冗长的 (虽然我平时其实蛮排斥那些空镜头的)剧本和主题我认为也非常非常好 (一些私人的原因 让我感受很深)也不是一个什么环保教育片。最重要的是演员也选得太好了 很久没有看过这么牛逼的表演了 每一个角色都无比的合适 一举一动 每一个表情呈现出的状态在身边人身上都能见到 只能说导演和演员的配合非常地成功,当然这些方面是不能分开谈的 都是一块儿的。这片子给我的不安的感觉远大于我以前看过的所有恐怖片惊悚片 看到讨论本片时滨口盛赞x圣治 两部有相似之处 但我觉得x圣治非常无聊 。实际上之前看驾驶我的车也没有让我觉得很对胃口 导演的一些方法论我还比较排斥 。总之观影的感受真的太私人了。 |
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20240527 Ann Arbor Michigan Theater |
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故事很简单,但人很复杂,现代人的困境无论逃到多么淳朴原始的乡村都很难找到出口,归根结底,乡村也只是一个自欺欺人的幻影,有些悲剧找不到“凶手”。 |
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开头信息密度过于低,大段戏码似在以自然的角度凝视人类对资源的介入和攫取,中段像是要走《核磁共振》那种现代性入侵的路子,资本的贪婪与傲慢初露峥嵘便浅尝辄止,后1/3剧情经由女孩的失踪急转直下变成悬疑的路数,使得那个超现实主义结局却彻底让人莫名其妙。或许囿于有限的成本,让滨口龙介用故弄玄虚(我只能这么说)的叙事和未见雕琢的长镜头抻足了时长,费劲铺陈的线索多半没有给出交代,就处心积虑来了这么一下的结尾,让我不禁怀疑,大概只为欧洲影展而拍摄的东亚导演,也不止是鄙国第六代某些人吧。 |
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片尾确实特别神…………其他不是我喜欢的类型就() |
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开头砍树我就看不下去了… |
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这片子的取景地和≪森林民宿≫是同一个村,但内容却差很多。 |
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邪恶无处不在。这里的鹿不伤人,除非受伤或小鹿受到威胁的时候,这里的村民也是。蛮喜欢的。看完觉得滨口龙介比兰提莫斯更值得金狮。 |
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没有龙姐别的电影这么油腻,中间感觉是试图要去讲核污水排放问题的,但结尾给我看傻了。滨口龙介能把他创作的所有人都拍成istj机器人棒读形式是真的受不了 |
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邪恶不存在于自然,邪恶存在于视点,所以邪恶不存在,直到“我”在。前半段确实就像是一种更轻柔、更日式和自然视角的[核磁共振],而结尾就像无线电脉冲突然激发了链式反应,将整个故事连同最终的表达在观众面前,也在观众心中炸出黑洞。可喜的是滨口龙介确实在本片中一定程度上迈出了舒适区,日常与人心的探照视野中加入了自然和社会的纵深,但是在爆炸性的结尾前,虽然他已经用配乐和调度进行了酝酿渲染,但终究没能实现水滴石穿、水到渠成的效果,震动有余、共鸣不足。 |
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还不错的故事 舒缓不紧凑 |
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滨口龙介地故事总能给我惊喜,最喜欢的一个长镜头是第一场父亲去找Hanna的戏,父亲一个人走进森林,奇幻的音乐响起,前景土壤侧面地势地遮挡,当人物再次出现在镜头面前是父女俩已重聚,好像刚经过一场冒险的旅行,让我想起宫崎骏的《幽灵公主》,里面也有一只充满神性的鹿🦌 |
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开头长镜头惊艳,有些对话场景尽管视听乏味,但是看到日常的微妙和可能性,可惜批判太过符号化和表层,从短片刻意拉长的痕迹明显,结尾也过于狗血了…… |
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有点晦涩 |
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结束的有点仓促 |
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三星半,差点以为是个疫情反思片。 |
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清冽的恶是自然的法则 |
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镜头设置很有意思
工整的前后对照也很有意味,同一个动作同一个场景,氛围完全不一样了 |
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滨口电影里一以贯之的鬼气、悲怆和焦灼依旧令人着迷。不过还是更喜欢他早期更加直白的作品,从《驾驶我的车》开始就有些过度象征了,同时主题过大到容易抽象空泛,大家的解喻似乎变成了阐释游戏,没什么乐趣。 |
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故事本身很平很虚,又被影像和配乐抢占了注意力,喜欢说明会后和社长的视频通话,以及男女职员车里的对谈那段,终于落地了,人跟人之间的虚与委蛇表现得很有意思 |