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从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了，当时觉得他电影中的那种地下、独立的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后，感觉他在逐渐娴熟的同时，也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的，但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道，扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道，不清楚原型，所以无法比较，但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性（母亲、外婆、邻居），她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿（所谓的属于女性的工作），并且只能从年纪远大于她的中年男性（警察、记者、机构老板）那里得到庇护和安慰，这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲，一边忽视消失的爹，一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。 |
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3+，这是一个让人始终揪心又有所期望的故事，期望的不只是少女的命运，更是电影本身对故事对人物的期待和反思。影片前段讲拯救，后段讲阻碍。疫情是阻碍，大环境的影响。警察和记者因为事件也成了阻碍，甚至小孩的出现一点程度上也是……后段有些塞内容，散乱之外，连对核心的拷问也限于表面问题。 |
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前一个小时剧本很工整流畅，当你以为小杏在佛祖、吾郎、院长的帮助下，离开了原生家庭，开始陪护工作，重新开始读书学习，仿佛真的开始新生活的时候，剧情突然像绊了一下脚开始讲佛祖的事情了，后面就开始把握不住了，再加入疫情背景后就更显刻意了。至于吾郎的角色更像是整场戏游离在外的感觉，河合优实这小姑娘以后在霓虹电影界不得了。ps：早见明里你明明才95年的啊，是真的回不去阳光美少女了吗？能不能别再演人妻孕妇孩子妈了啊 |
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不折不扣的社会派映画，聚焦于问题少女的更生与毁灭。河合演得很好，可惜剧本终究差口气，即使是最后的死亡也不够有力，以疫情为背景也稍显刻意。杏这个角色，感觉早几年可能会让二阶堂或者清原来演，然而随着今年两部主演电影的上映与过往作品的累积，也许正如旬报所说，“属于河合优实的时代，已经来临”。 |
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毁灭是写在开头的 没有惊喜的明线女主 暗线佛祖（佛祖真的是一个很优秀的演员！） 所谓黑白正恶互为表里 |
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真的是入江悠生涯新高了吧，不过这个故事的本身就很… |
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一点希望，一片绝望。 |
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《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。 |
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河合优实太优秀了 举重若轻的笨蛋失足角色 眼神跟我认识的抽烟刺青小街溜子一模一样 |
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1 真实事件改编--题材满分。河合优实满分（大大的未来可期！）。佐藤二朗剧情片转型转了一半，70分。2 但为什么平淡化剧情，为什么要放任手持镜头里除河合之外的漏洞演技，为什么要依赖演员而放弃剪辑和演出。结果就是影像完全不愤怒，杏（主人公あん）本身的堕落天使感也非常单薄。3 制作人木下直哉，估计是想复制《苦役列车》等的成功，但是狙いすぎてしまった。 |
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一切停留在表面的希望好像毫无意义，应该把悲剧归咎给谁呢？是消失的父亲吗？是渴望回归娘胎的母亲吗？是腐败的公权机关？是渴求真实的大众？还是陡然到来的天灾呢？但バカバカし的人们随波逐流，把所有不负责任的他人之事都归在了自己身上，像是圣母把自己掏空了，下一个受害者接过了盘子，没有令人印象深刻的结尾，戛然而止地不像一个悲剧故事。河合真的好厉害，自救和失去希望都在不声不响之间表现了出来，河井青叶临近结尾才认出来。4.5归4。 |
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我宣布2024为「河合優実の元年」。 |
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每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽，这个拍摄地选得真是妙，干净的街道，颓败的团地，繁华的一番街，看不到的绝望。 |
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我是很喜欢河合優実啦，但是在这部电影里她没有破碎的感觉；似曾相识的情节 |
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刚刚看完，我已经忘记了故事！ |
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根据真实事件改编。12岁就被母亲逼去卖淫的女主，16岁染上毒瘾，就这么人不人鬼不鬼地活着。她遇到了热心警察，不仅帮她戒毒，而且帮她逃脱了母亲的魔掌，重新开始人生。可是警察因为其它问题坐牢了，女主失去了愿意庇护她的人。于是再次被母亲找到，又被逼去卖淫，继而重新吸毒。体会过不一样人生的女主感到深深的绝望，最后选择了自杀。故事很简单，但让人很难受。假如她没有遇到那个警察，是不是可以多活几年？但如果她没有体会过真正的人生，是不是活着还不如死去？ |
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剧本设计性太强吧，即便是真实事件也大可不必drama化，就她妈一次一次叫她“妈妈”我真的会谢，致郁系数虽然高也是靠卖惨，核心在于主角真的让人喜爱不起来。 |
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电影表现失去生活秩序的底层苦难。但我本能不想触及这种状况下的混乱。我喜欢电影带给我娱乐感。 |
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在镜头切到她跳楼的事实展现之前，其实拍了房间内温暖阳光照射、窗帘随风微微飘动，那种闲适的午后一切都慢悠悠的。但是女主角死在这样一个安静美好的午后。那种冲击感更甚。说一个很语文书的话我想说乐景衬哀情。 |
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开篇便陷入自证陷阱：莫名其妙的场景符号摆设（有序的垃圾袋）、生硬刻意的人设及转折（母亲突兀的发难、pc突兀的同情心泛滥）诸如此类，所有人物的情感体现微乎其微，流水账般的叙事远不及同类型港片的棱角分明。 |
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深渊 |
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河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。 |
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在这里有谁能关心社会底层的问题吗 |
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《杏运》一部苦戏，这女孩真是苦命啊。
一状状一件件，天灾人祸接踵而至，原生的，社会的，想不到的（口罩），让人窒息。 |
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好悲哀的故事 |
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河合优实元年！ |
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彼女は、きっと、あなたのそばにいた |
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& 看社会新闻写命题作文 |
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3.5。 |
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很多孩子被家暴，虐待之后还是选择原谅父母并且一生责难自己，因为原生家庭就是一场诅咒，所有努力的终点都是那个地狱。 |
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在杏的脸上曾经出现过特别特别美的光。电影用了非常多得光影，前期得黑色，中期得明亮，收尾又变黑，看着都心疼，但家庭的压迫让她无能为力，以毒品逃避，但又愧对自己曾经的努力。独自一人，无人依靠，实在太难了。 |
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非常沉重，情节一直都是灰暗的。以为会有一些气色，但是不断下滑。刑事在最后说“用毒的人不会想自杀，因为还想吸”；而带走她的是一轮又一轮的浪之间，偶尔浮出水面呼吸一下看到岸线，却发现是海市蜃楼。 |
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好消息是yummi酱终于边缘了一次，坏消息是呃呃呃好敷衍好没有必要的拍摄经历。 |
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4/10 河合優実。 |
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剧情有些地方有槽点，但瑕不掩瑜，整部电影的绝望气质被女主演技和制作表现得很好。/被提醒了2020年的事情，一定不可以忘记。 |
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没想到是这么沉重的故事，而且非常真实，女主角的演出尤其打动人。那些努力想重新开始，想让生活步入正轨，最终却功亏一溃的绝望，真当血淋淋的“励志”。 |
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对着空气拳打脚踢了两个小时 |
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打发时间看看的，没什么兴趣。 |
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疫情的转折点显得有些刻意了，并且有将结局归因到天灾上去的嫌疑。去掉疫情结局也可以发展成现在这样。 |
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看得好让人绝望啊 |
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社会派的奋力一击。GORO桑到底是偶像出身，这把岁数了还没把演戏演明白。 |
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电影前面比后面好看，为杏这个角色加一星，好想帮她画上那个圈。 |
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开头十分钟看了就关机了，警察就算好心，也不会在罪犯面前扮小丑 |
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有力量，黑兮强！ |
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苦难是注定的。某些人的性格就注定被吸血到死，哀其不幸怒其不争。（河合优实，努力绽放吧！） |
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苦得要死，今年看过最痛苦的一部片。
真实故事改编，12岁被母亲逼迫卖淫，16岁染上毒瘾，19岁好不容易遇到佛祖警官，生活好像好了起来。后面遇到新冠，与佛祖警官断联，复吸后信仰崩塌。
如果说《大象席地而坐》是向外输出情绪，这部就是极致向内压抑情绪，源源不断的痛苦向内。
河合优实真的很有未来，很牛的同龄人。 |
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基调压得很好 真的是才有一点点希望然后马上就会变成绝望 原生家庭的苦只有经历过的才会理解 但压死人的最后一根稻草真的不清楚是什么 |
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河合优实挑战这样的角色了不起 |
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20240922周日晚 日剧不合适也有限度认识的女主,确实潜力无限.故事本身太揪心了. |
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以往看河合优实的电影，都是主角女儿、邻家小妹之类不起眼的角色，在这部戏里她爆发出了惊人的演技，已经从同龄女演员中脱颖而出，未来可期。而两位男演员二朗和五郎，一位不像在演戏（极其自然，与角色浑然一体），另一位不像在演戏（表演生硬，游离于片场之外）。至于电影本身，确实过于沉重，但这恰恰又是活生生的现实。几次关灯的场景，就像希望一一破灭，令人唏嘘。 |
